Mark Levinson nr. 53 hybrid digital forstærker gennemgået - HomeTheaterReview

Det Mark Levinson-mærke har bygget sit ry på skuldrene af solid-state forstærkning. Siden brandets start har Mark Levinson været kendt for at fremstille nogle af de bedste, mest kraftfulde, lydfile solid state forstærkere over hele verden. Nogle vil hævde, at toppen af Mark Levinsons forstærkerdesign kom i form af deres reference mono-effektforstærkere, No 33s. No 33'erne var dyr, både i størrelse og lyd og beskattede også pungen. Mark Levinson har aldrig været genert over at opkræve en præmie for deres produkter, og hvorfor skulle de ikke så velhavende audiofiler have set på Mark Levinson-produkter, som de berømte No 33s, som toppen af hvad der er muligt, når du blander lidenskab med teknologi. Når det er sagt, var ingeniørerne og designerne hos Mark Levinson ikke ved at forlade godt nok alene, så de satte sig for at forbedre perfektion med introduktionen af deres nye reference monoforstærker, No 53.

Yderligere ressourcer
• Læs flere forstærker anmeldelser på HomeTheaterReview.com.
• Find en forforstærker til parring med nr. 53.
• Søg efter ideelle gulvstående højttalere og subwoofer til systemet.

Afbrydelse af nr. 33'erne var ikke en beslutning, der blev taget let, for de var blevet legendariske ting i løbet af deres tid i rampelyset. Uanset hvad der var bestemt til at erstatte No 33s, måtte det være noget virkelig specielt og unikt for mærket, et telefonkort af de kommende ting. Nå, opkaldet kom, og som mange i lydfilpressen var svaret ikke nøjagtigt det, vi forventede.

Mark Levinson byggede en digital forstærker.

Jeg lærte først om nr. 53's eksistens på CES tilbage i 2008, hvor de var på statisk skærm lige uden for det rum, hvor de nyligt reviderede Revel Salons fik hovedparten af opmærksomheden. Derefter gav Mark Levinson PR-mand, Robbie Clyne, mig den tynde, hvad der brygede under nr. 53s smukke sagsbehandling. 'De bliver digitale, men det lyder ikke som nogen digital forstærker, du nogensinde har hørt,' sagde Clyne.

Hvis chassiset var en indikation, var det klart, at dette ikke ville være en genpakket ICE-modulbaseret forstærker som så mange andre digitale tilbud, der allerede er tilgængelige. Jeg var skeptisk, men tænkte, at hvis nogen kunne få en digital forstærker til ikke at lyde digital, var det nok Mark Levinson. Showet kom og gik, og jeg hørte ikke meget om No 53's fremskridt, og jeg så det heller ikke på nogen af de følgende shows. Jeg begyndte at tænke måske, at løftet om en Mark Levinson digital forstærker var blevet bytte for en svigtende økonomi og lukningen af nogle af deres største forhandlere.

Så lige før dette tidligere CES fik jeg et opkald fra HomeTheaterReview.com-udgiveren Jerry Del Colliano, der informerede mig om, at nr. 53'erne lige var ankommet til hans dørtrin. Jeg gjorde hvad enhver selvrespektende lydfil ville gøre. Jeg faldt alt og skyndte mig over til hans hus for at lytte til dem. Som held ville have det, var min iver at blive belønnet, da jeg var i stand til at overbevise Jerry om, at han ikke havde hundreder af timer i sin tidsplan til rent faktisk at gennemgå og endte med at tage nr. 53'erne hjem med mig. Nogle fyre har held og lykke (og en Land Rover).

No 53s er imponerende forstærkere, hvis jeg er ærlig, men ikke i nærheden af så stor eller så tung som No 33s, de erstatter. No 53'erne deler mere end en forbipasserende lighed med No 33'erne, men designsproget er mere modent, mere strømlinet og langt bedre konstrueret. No 53'erne måler lidt over 20 inches høj med næsten otte og en halv inches bred og 20 inches dyb. De tipper vægten på fænomenale 135 pund stykket, hvilket er mere end 10 gange tungere end den største digitale forstærker, jeg kunne finde online. Det var dog prisen på nr. 53, der overraskede mig på $ 50.000 for parret. Digitale forstærkere er stolte af at være både kraftfulde og kompakte såvel som overkommelige godt. No 53'erne er ekstremt kraftfulde, men er langt fra kompakte og tilsyneladende kun overkommelige for dem med efternavne som Gates, Getty eller Hilton. Men som jeg sagde tidligere, er kunden, der ønsker at købe en forstærker som nr. 53, ikke så meget bekymret over prisen, da de er perfektion.

At komme tilbage til strøm, No 53 er vurderet til 500 watt per kanal i otte ohm og 1.000 watt per kanal i fire, hvilket er mere end nok til at drive enhver højttaler, der er tilgængelig i dag. Det er meget muligt, at de faktisk kunne være stærke nok til at drive en Ford F-150, hvis du var så tilbøjelig. Rigelige mængder strøm er ikke noget nyt blandt digitale forstærkere, men den måde, som nr. 53 leverer den på, er.

Traditionelle digitale forstærkere, også kendt som koblingsforstærkere, fungerer ved at tænde og slukke for outputenhederne hurtigt efter hinanden for at efterligne et indgangssignal. Normalt styrer / driver et sæt outputenheder den positive halvdel af bølgeformen, og en anden styrer den negative halvdel, hvilket resulterer i, at mindre strøm spildes i form af varme, hvilket gør dem ekstremt effektive. Opadrettede til digital forstærkning eller skifteforstærkning går ud over høj effekt, de er generelt meget hurtige, artikulerede og glatte, når de er færdige rigtigt, selvom jeg endnu ikke har mødt en digital forstærker, der kan matche en klasse A eller A / B forstærker med hensyn til basydelse. Hvis du nu har en dårligt designet digital forstærker eller switchforstærker, vil du opleve, hvad mange kalder 'skiftende støj', hvilket er biproduktet af, at outputenhederne konstant tændes og slukkes. No 53 eliminerer effektivt skiftestøj ved hjælp af deres patenterede og proprietære Interleaved Power Technology (IPT), som hæver skiftefrekvensen til 2MHz, et godt stykke over tærsklen for menneskelig hørelse og giver mulighed for, at nr. 53 bruger mindre påtrængende filtre og har således ingen negative indvirkning på selve det hørbare signalbånd.

Et andet problem med mange af nutidens digitale forstærkere er fænomenet kendt som 'døde bånd'. Døde bånd er bogstaveligt talt huller i lydoutputtet, som oprettes, når outputenhederne, der styrer deres respekterede dele af bølgeformen, er slukket på samme tid. Ifølge Mark Levinson sker dette ved hvert 'nul-krydsningspunkt' og er et konstant fænomen, der kan forekomme op til 40.000 gange i sekundet i et 20 kHz signal. De fleste digitale forstærkere bekæmper dette ved at forkorte den tid, begge sæt output-enheder er slukket, men dette øger chancerne for, at begge output-enheder er tændt samtidigt, hvilket kan beskadige eller ødelægge dem over tid. No 53 er designet ved hjælp af en patenteret teknologi (intet navn givet), der gør det muligt for begge outputenheder at være tændt samtidigt i korte perioder for at eliminere døde bånd fuldstændigt og samtidig opretholde langsigtet pålidelighed.

Mens det, jeg lige har beskrevet, måske lyder godt og godt eller alt for teknisk, afhængigt af hvordan du valgte at se på det, forklarer ingen af dem, hvorfor No 53 er så meget større eller tungere end sine digitale rivaler. Det er her, strømforsyningerne til nr. 53 kommer ind. Digitale forstærkere er ikke små, fordi de ikke kræver massive strømforsyninger, de absolut gør. Imidlertid sparer de fleste producenter her for at spare på vægt, størrelse og omkostninger. Resultatet med de typiske digitale forstærkere? Lynhurtige reflekser indpakket i en livløs, kold og i sidste ende anæmisk lyd.

tilsluttet, men ingen internetadgang Windows 10

Nej 53 lider ikke den samme skæbne som sine konkurrenter i denne afdeling, for den har en væsentlig, okay sindssyg, ringe støjsvag toroidetransformator parret med fire kondensatorer med sodavandstørrelse, som alle er fuldstændig isoleret fra No 53s digitale forstærkningskredsløb dem fra interferens og reducerer støj. Ved at holde sig til nr. 53's rigelige strømforsyninger har de digitale forstærkers kontrolkredsløb også deres egne uafhængige regulerede strømforsyninger, der også er isoleret og afskærmet fra alt andet inde i forstærkeren. I en nøddeskal er No 53 bygget som Fort Knox internt med tilstrækkelig kraft og strømreserver til at køre næsten enhver højtydende, lydfilhøjttaler, der er tilgængelig i dag.

Da Mark Levinson var meget tættere forbundet med de professionelle mærker under Harman-paraplyen, kom mange af de teknologier, der blev udviklet eller delt i denne forstærker, faktisk fra Crown, som er kendt for at fremstille nogle af de bedst klingende, høje output og meget pålidelige effektforstærkere til professionelle lydapplikationer. Trickle-down-teknologi er levende og godt hos Harman.

No 53's strøm- og lydfunktioner leveres til dine højttalere via dens forbindelsesmuligheder placeret bagpå. Gå fra top til bund har No 53 en række kontrol- og triggerindgange og -udgange, der starter med Ethernet såvel som Link2-indgange og -udgange. Der er også standard 12 volt udløsere. Under kontrolindgangene hviler en enkelt afbalanceret indgang såvel som en ubalanceret RCA-indgang. Omkring halvvejs ned på nr. 53's bagside finder du to sæt Mark Levinson-hæfteklammer med vingemøtrik-stil, der kan acceptere både bare og spade-lukket højttalerkabel. Der er også små huller i selve vingemøtrikbindingsstolperne, der også kan acceptere bananterminerede højttalerkabler. Under bindingsstolperne hviler No 53's hovedafbryder samt en stikkontakt.

Tilslutningen
Det var let nok at integrere nr. 53'erne i mit system, når jeg var i stand til at opfordre Greyskulls magt til at flytte dem på plads. At flytte No 53s er et job for din forhandler eller i det mindste to personer, selvom det kan gøres solo, hvis du er så tilbøjelig, selvom jeg ikke anbefaler det.

En gang i position ved siden af hver af mine Revel Studio2-højttalere tilsluttede jeg No 53'erne til min Mark Levinson 326S-forforstærker via et par Transparent Reference-afbalancerede forbindelser. Jeg forbandt nr. 53'erne til mine Studio2'er ved hjælp af et par otte fods transparente referencehøjttalerkabler, der blev afsluttet med store spadeknopper for den bedste forbindelse. Resten af systemet bestod af en Mark Levinson 512 SACD / CD-afspiller og min AppleTV med effektfiltrering også ved hjælp af Transparent Audio.

Jeg lod systemet spille og bryde ind for en bedre del af en uge, før jeg begyndte min kritiske evaluering. Som en hurtig sidebemærkning til kabelskeptiske - spar ikke på high-end kabler, når du går til uber-stratosfæren med produkter som No 53 effektforstærkere. Selv de mindste svagheder i signalkæden er let hørbare, da jeg fandt ud af, da jeg forsøgte at bruge mindre højttalerkabler. Produkter som Mark Levinson No 53 ampere er den rigtige grund til, at virksomheder som Transparent fremstiller kabler, der koster mere end mine kropsdele hugget op og solgt til videnskab.

Ydeevne
Jeg startede tingene med en smule klassisk rock, der kom ved hjælp af Billy Joels 'Piano Man' fra hans Complete Hits Collection: 1973-1997 Limited Edition bokssæt (Columbia). Lige ud af porten var adskillelsen mellem Billy Joels mundharmonika og klaver livagtig med begge instrumenter, der lyder både realistiske og tro mod et levende instrument. Billy Joels klaver var rig og frodig med en enorm detalje og fokus, der gjorde det tilsyneladende materialiseret mellem mine Revel Studio2s. Billy Joels vokal i hele sporet var fyldig og besad en sådan sammenhæng, at de følte sig mindre som en optagelse og mere som en liveoptræden. No 53'erne viste sig at være mere end i stand til at gengive den virkelige vægt og følelse af en forestilling. No 53'erne er meget glatte, utroligt raffinerede og ikke anvendelige til tilsyneladende ethvert volumen, selvom de til tider virker lidt for sammensatte. Lydbilledet var mildt sagt imponerende og besad naturlig dybde og bredde samt detaljer og plads mellem de forskellige instrumenter selv. Med hensyn til lydbilledet projicerede No 53'erne ikke kunstigt ind i mit værelse, som andre high end forstærkere kan og vil. I stedet holdt det forsiden af lydbilledet bundet til de forreste ledeplader på mine højttalere og lod resten afsløre sig bag højttalerne selv i en velkontrolleret lysbue.

Jeg sprang videre til 'The Entertainer' på den samme disk og gav den
Ingen 53'er lidt mere lydstyrke at lege med. Endnu en gang skildringen af nr. 53
af rummet var uhyggeligt og forvandlede mit lytterum til
optagelsesplads i sig selv. Den høje frekvens detalje, hørt i
adskillige bækkennedbrud, var meget ikke-digital klingende, med en god
mængde luft og forfald for ikke at nævne en glat detalje, der aldrig var
ætset eller udmattende. Mellemområdet er No 53's partistykke og bevist
at være på niveau med det bedste, jeg har hørt i mit referencesystem til dato.
'The Entertainer' foregår lidt mere end 'Piano Man' med hensyn til
skala, vægt og dynamik og nr. 53 var mere end op til opgaven.
Dynamisk handlede nr. 53 om kontrol og lod musikken eksplodere
ved hurtigt at lægge musikalske elementer oven på hinanden versus
bare råbe på dig. Selv når nr. 53 blev skubbet til randen
sin ro og mistede aldrig opmærksomheden på detaljer, uanset hvordan
minut detalje kunne have været. Ærligt talt tænkte jeg på mine Revel Studio2s
skulle give efter længe før nr. 53'erne ville, for der er bare
så meget strøm på tryk. No 53's bas dygtighed er næsten uden
lige, hvilket jeg fandt forbløffende i betragtning af sin digitale stamtavle. Nr. 53'erne
basrespons lyder slet ikke digital og har en enorm heft
og vægt, for ikke at nævne ægte slam og slag, men stadig udstiller
den utrolige kontrol, jeg talte om tidligere.

Men som med 'Piano Man' var jeg ikke i stand til at få nr. 53 til
bryde ud af sin skal og virkelig svinge med hensynsløs opgivelse. Det vil jeg ikke
kalde nr. 53 kedelig eller livløs, for det er ingen af disse ting
men lyden synes dog smedet ud af mange års kritisk og klassisk
træning versus timers jamming med bandet i en snuskig pub eller mors
garage. Det er en forstærker tilbage fra slutningen af skolen, som fortsætter
den slægt af Mark Levinson, som dens generation af klienter kommer til
forventer, men No 53'erne tager det til en behagelig ekstrem.

hvordan fikseres iphone fast på apple logo

I at lytte til Mark Levinson nr. 53 i Jerry Del Colliano's
system, som definitivt illustrerede, at uanset hvor god eller
dyre gear, ydeevne er lige dele system synergi og
selve rummet. I Jerrys værelse var der tydeligvis mere lavendede slamvær
leveret fra nr. 53'erne, som injicerede lidt mere 'sjæl' i nr
53'ers præstation, noget jeg manglede bare et strejf af i min
system / rum. Selvom Jerry også bruger større Revel Salon2'er i sit system,
hvor min er baseret på de mindre, mindre bas tunge, Studio2s. På
den skyldige fornøjelsesdemo af 'Hella Good' af No Doubt streamede fra
Jerrys Apple TV, jeg kunne høre Roland 808-bashits gå så dybt, at
de bevægede mig fysisk med stram, resolut bas på overordnede niveauer
der nærmede sig lyd sindssyge. Tredive sekunder af No Doubt-spor var
alt, hvad der kræves for at overbevise mig om, at nr. 53'erne kunne rocke og rulle og
var faktisk 'Hella Good'.

Når jeg vendte tilbage til evalueringen af nr. 53'erne i mit system, besluttede jeg at gøre det
cue op Diana Kralls Live in Paris og sporet 'A Case of You' (UMVD
Etiketter). Jeg elsker denne sang af de åbenlyse grunde, men også fordi
der er så meget subtilitet i optagelsen i form af publikum
medlemmer skifter til Kralls vejrtrækning og hvisker, for ikke at nævne
lyden af hendes egne fingernegle, der danser over elfenbenene. Nå, intet
slap væk fra nr. 53, da jeg blev behandlet med en af de mest livagtige
og organisk udførte forestillinger af den sang, jeg hidtil har hørt.
Lydbilledet lød næsten som en surround sound mix, selvom det hele var
mens det er fint detaljeret med næsten perfekt afgrænsning mellem
forskellige musikere og deres instrumenter. Kralls vokal var fuldt ud
fokus, selvom de hvilede lige midt i midten, som jeg hørbart kunne få
en fornemmelse af selve klaveret og den vinkel, det var placeret i
scenen. Følelsen af luft og naturligt forfald efter hver eneste
sætning og note, der blev ytret under sporet, var enorm, og selvom
Ingen 53'ere er af digital karakter, den måde, de blev forbigående på
detaljerne var til tider mere rørlignende end det, jeg forventede.

Selvom No 53'erne ikke havde problemer med at afspille No Doubt, var det klart
den subtile detaljerede og rige musik mere i retning af Diana Krall
var, hvad nr. 53'erne blev født til at reproducere.

Ved at holde fast ved dette musikalske tema lidt fortsatte jeg og cued op
hvad jeg troede ville være den perfekte test af No 53s metal og
delikatesse alt i ét sporene 'Hanging' og 'Escape' fra
Plunkett & Macleane soundtrack af Craig Armstrong (Melankolic).
'Hanging' har et stort kor og borgerkrigs æra snare trommer imod
en dæmpet snor og træblæsersektion, der giver plads til 'Escape', som
er intet, hvis ikke en kørende orkesterorgie og det afgørende
film trailer tema. Jeg indstillede lydstyrken omhyggeligt vel vidende, at omkring fire
minutter inde i par sporene skulle tingene gå fra højt til
'Er du sindssyg?' Hvad jeg fik var, hvad jeg havde forventet og
beviste for mig en gang for alle, at nr. 53'erne ikke bare var gode forstærkere,
de var store forstærkere. Den delikatesse, de besidder, selv når de står over for en
angreb på instrumenter, teksturer og toner er fantastisk gengivelse
hvert eneste stykke musik, som om deres liv afhængede af det.
Koret var mest imponerende, ligesom No 53s evne til at sætte dem ind
lydbilledet og afgrænser også mellem de forskellige niveauer, hvori
de stod. De høje toner, som sopran-sektionen ramte, var engleformede
og tilsyneladende materialiseret fra mine bjælker (hvis jeg havde bjælker)
helt fri for højttaleren selv. Det var dog den eneste
vokalist omkring et og et minut i 'Hanging', der gav mig gås
bump for hun tilsyneladende trådte ud af sorten, der var min
pejs og nærmede mig. Det hjemsøgte. Men den virkelige test kom
da de sidste, dvælende noter af 'Hanging' brød ud i 'Escape' og
Jeg kæmpede for at finde fjernbetjeningen af frygt for, at jeg var ved at blæse
noget op. Det gjorde jeg selvfølgelig ikke, og No 53'erne beviste, at de havde
bolde til at modstå enhver udfordring og ikke kun komme ud af den anden
side, men kom sejrende ud. Der var ingen antydning af kompression eller
forvrængning findes overalt, bare ren, skarp, detaljeret musik, selv
når de afspilles i lydstyrker, som jeg aldrig har ramt før. Hvad var endnu mere
overraskende for mig var, at på trods af 100 dB plus toppe til tider
lyden var aldrig udmattende eller hård.

No 53 er en ufleksibel glat og raffineret forstærker, der lyder
lige så godt som de bedste digitale forstærkere, mens du stadig har
gusto af de allerbedste solid state designs.

Konkurrence og sammenligning
For at sammenligne Mark Levinsons No 53 forstærker mod sin konkurrence ved at læse vores anmeldelser for McIntosh MC-501 mono forstærker af Brian Kahn og the Bedømt CT-M600 monoblokforstærker af Dr. Ken Taraszka. Flere oplysninger findes på vores Mark Levinson mærkeside og vores Forstærker sektion .

Ulempen
Lad os ikke hakke ord her som Mark Levinson No 53 forstærkere var
lavet til meget velhavende audiofile klienter i Asien og Europa først og
først og fremmest. I Amerika er der stadig lydfiler, der har dybe lommer
men de fleste mennesker med den økonomiske vægt at faktisk købe Mark
Levinson No 53s vil have dem rackmonteret. Mens du kunne
teknisk rackmontering et par Levinson No 53'er stående, den
installation ville i bedste fald være akavet. Jeg ville gerne have set Harman
lav en rackmonterbar version af No 53s, da de kører køligt nok til at
live (i bunden) af et professionelt udstyrsstativ. Denne mulighed
ville også give mulighed for en nr. 53 som en centerkanal effektforstærker til
ultra-high-end hjemmebiografer. Med den nuværende konfiguration er jeg ikke det
sikker på, hvor du ville installere et enkelt nr. 53 til en centerkanal
højttaler uden at det ser ud af sted.

No 53 er en digital forstærker, men i sin konkurrencedygtige
markedsplads vil du sandsynligvis ikke sammenligne det med andre digitale forstærkere
fra folk som Bel Canto eller NuForce, for det er ikke retfærdigt
sammenligning. Mens de er digitale i karakter, fungerer og lyder No 53'erne mere som
traditionelle klasse A- eller A / B-forstærkere, selvom de har det
digital 'hastighed' og neutral lyd. De har al den magt, du kunne
nogensinde bede om og derefter nogle, men de udviser deres magt med stor
tilbageholdenhed. Hvis du leder efter en flamboyant forstærker til heavy metal
demoer, der er bedre forstærkere. Hvis du lytter nøje til det subtileste
detaljer om standup bas, akustisk klaver og fine violer - det er jeg ikke
sikker på, at Mark Levinson nr. 53 har en lige på markedet i dag.

De fleste digitale forstærkere sparer strøm. Mark Levinson No 53s bruger mere
traditionelle strømforsyninger og dybest set drikke AC fra væggen. Hvis
du leder efter en 'grøn' Mark Levinson forstærker, end jeg er bange for, at Nej
53 er det, men jeg er ikke sikker på, at jeg vil kalde det Mother Nature-godkendt.

Konklusion
Til $ 50.000 detail for parret de No 53 mono forstærkere fra Mark
Levinson er en sand erklæring på flere måder end én. Visuelt og
fysisk er de begge elegante og vidunderligt imponerende. De kan
magt absolut enhver lydfilhøjttaler på markedet i dag med lethed -
Jeg er ligeglad med, hvor meget af en kraftgris, dine kisteformede monsterhøjttalere
er, er Mark Levinson nr. 53'ere klar til udfordringen og vil lykkes
med stil og nåde.

Hvis du er på markedet for den bedste forstærker, som penge kan købe, dig
bliver nødt til at høre Mark Levinson No 53s. De kan gøre det hele
og fra et helt nyt perspektiv af effektforstærkerdesign. Selv hvis du har
at gasere op på Citation X for at besøge en by, der har et demopar, det er
sandsynligvis værd at bruge tid og penge. Disse forstærkere repræsenterer toppen af
præstation på markedet i dag.