Home-theater-designers
Den nye tårnhøjttaler TT1 er et af de første THIEL Audio-produkter, der ikke er designet af Jim Thiel, der døde i 2009. Med højttalerfirmaer er grundlæggerens død eller afgang en særlig hård udfordring. De fleste er grundlagt af en person med en vision, et kernekoncept, der styrer virksomhedens produktdesign i årtier. Bose og Klipsch holder sig stadig mest til deres kernekoncepter, selvom deres grundlæggere er gået bort, og deres direkte involvering i produktdesign ophørte for længe siden. Men store mærker som Acoustic Research og Altec Lansing har forladt deres grundlæggers kernekoncepter og anvendes nu til alle mulige tilfældige lydprodukter.
$ 5.798 / par TT1 blev designet af Mark Mason, tidligere PSB og nu en freelance ingeniør, der er bedst kendt for at designe mange af de nyeste højttalere fra SVS. Mason lavede meget af designarbejdet og testede ved hjælp af et af de anekoiske kamre på Canadian National Research Center i Ottawa, det samme anlæg, som PSBs Paul Barton bruger, og hvor der er gennemført meget banebrydende forskning på lyd.
Jim Thiel mente stærkt, at alle højttalere skulle være fasekohærente - dvs. at højttalersfasen skulle være konsistent på alle frekvenser. Jeg tænkte aldrig på at spørge Thiel, hvad han betragtede de virkelige fordele ved fasekohærent højttalerdesign, men efter at have gennemgået snesevis af fasekohærente højttalere har jeg konkluderet, at de generelt producerer et mere indhyllende og naturligt lydbillede end et lignende konfigureret ikke-fasekohærent design. Imidlertid gør de det på bekostning af større forvrængning i tweeter (og undertiden tidligt død af tweeter) og dårlig spredning, især i det lodrette domæne. Flyt dit hoved op og ned med et typisk fasekohærent design, og du vil høre lyden ændre sig markant, når driverne forstyrrer hinanden akustisk. Thiel viet sit liv til at løse disse problemer, og det lykkedes for en stor del.
Jeg talte med Mason flere gange, da han var ved at udvikle den nye linje, og jeg ved, at han lagde en masse tanker og forskning i sin beslutning om at fortsætte med fasekohærent design. Til sidst besluttede han, at han ikke kunne få den ydeevne, han ønskede, ved hjælp af de første ordens (-6dB / oktav) passive crossovers, der blev fundet i fasekohærente højttalere. Således bruger TT1 det, virksomheden fakturerer som en 'multi-ordre' crossover. Det specificerer ikke skråningerne, men THIEL-ingeniør Dennis Crosson delte skematisk med mig, og 'multi-order' er virkelig en god måde at beskrive det på. Ifølge min øjenæble-analyse kombinerer TT1 første-, anden-, tredje- og fjerde-ordens filtre plus et par ekstra filternetværk, som jeg antager, er der for at udjævne frekvensrespons eller impedanskurve. Naturligvis er designfilosofien at 'gøre hvad der fungerer' snarere end at overholde bestemte teknikker og teknologier.
TT1 er en del af 3rd Avenue Series, der henviser til en gade i Nashville, hvor virksomheden har sit nye showroom. Markedsføringen er nu mere 'livsstil' end lydfil, men det afspejler selvfølgelig ikke præstationen. En ting, som jeg er glad for at se, er, er håndværk. TT1 fortsætter med de smukke træfiner fra tidligere THIEL'er, og det tilføjer nogle moderne design. For eksempel er der ingen synlige fastgørelsesorganer hvor som helst på højttaleren. (Faktisk var jeg nødt til at få crossover-skemaet fra Crosson, fordi jeg ikke kunne finde ud af, hvordan jeg kunne adskille højttaleren.)
Driver array og basbelastning af TT1 er konventionelle. Ingen af THIELs passive radiatorer eller underlige slot-porte, kun to 6,5-tommer aluminiumskegle-bashøjttalere og to cirkulære porte bagved affyring. En 4,5-tommers glasfiberkegle håndterer mellemtone, og en en-tommer titanium dome diskanthøjttaler håndterer højderne. Det ligner driverarrayet, der findes på mange andre tårne i denne generelle prisklasse, inklusive modeller fra B&W og Revel.
Efter at have gennemgået et dusin THIEL'er siden begyndelsen af 1990'erne, måtte jeg undre mig over: Vil TT1 lyde som et THIEL? Eller værre? Eller bedre? Eller bare anderledes?
Tilslutningen
TT1 præsenterede et par designdrejninger i forhold til tidligere THIEL-modeller, der påvirkede opsætningen markant.
Først var det, at jeg ikke behøvede så meget med højttalerpositionering. Jim Thiels højttalere var aldrig basmonstre, så jeg var altid nødt til at skubbe dem relativt tæt på væggen bag dem for at forstærke bassen og få en realistisk tonebalance. TT1 er ikke så kræsen, at den har nok bas, at jeg kunne placere højttalerne, hvor jeg normalt vil, længere ud i rummet.
Jeg startede med højttalerne, hvor jeg normalt placerer mine Revel Performa F206-tårne med de forreste ledeplader omkring 42 inches fra væggen bag dem. Bassen var lidt for kraftig og kraftig i denne position. For at løse dette forsøgte jeg at forsegle en af de bageste porte med de medfølgende skumpropper, men dette tyndede lyden for meget. Så det endte med at jeg trak højttalerne 1,5 inches længere ud, hvilket gav mig en lige højre tonebalance. Højttalerne blev sendt ind for at se på min lytterstol, og de lød godt på den måde, så jeg efterlod dem der.
Den anden ting var ikke vigtig for mig, men det kunne være for nogle audiofiler. Så vidt jeg ved, er TT1 det første THIEL-produkt, der tilbyder dobbelt sæt bindingsposter til bi-ledninger eller bi-amping. Det øverste sæt indlæg forbinder til mellemstore og tweeter, det nederste sæt til woofere. Således, hvis du vil forstærke bassektionen separat eller bare bruge forskellige kabler til bassen, kan du. (Det gjorde jeg ikke.)
En ting, der ikke ændrede sig, er, at TT1, som de fleste tidligere THIEL'er, kræver brug af en forstærker, der har strøm nok til at drive en fire-ohm belastning. Jim Thiel følte, at det var vigtigt for en højttaler at have en flad impedanskurve - noget, der normalt opnås ved at eliminere toppe i kurven, hvilket resulterer i en lavere gennemsnitlig impedans. Nogle af hans højttalere var notorisk lav i impedans, omkring to ohm, og krævede således en forstærker, der leverer meget høj strøm. Nyere THIEL'er var i nærheden af fire ohm, og det samme gælder TT1, som er vurderet til et gennemsnit på fire ohm med et minimum på 3,7 ohm. Men mens du har brug for strøm, har du ikke brug for en kolossal mængde strøm med højttalerens anekoiske følsomhed på 88 dB på en meter, den kan ramme 100 dB med kun 16 watt. Således forventer jeg, at enhver forstærker af god kvalitet (inklusive små integrerede forstærkere som den klassiske NAD 3020) kan køre denne højttaler til et tilfredsstillende lytterniveau.
Mit tilknyttede udstyr var en Classé Audio CA-2300 forstærker og CP-800 forforstærker / DAC ved hjælp af en Toshiba bærbar computer som en kilde til digital musikfil. Jeg brugte også min Music Hall Ikura pladespiller som kilde og fodrede en NAD PP-3 phono-forforstærker. Til sammenligning med andre højttalere brugte jeg min Audio by Van Alstine AVA ABX switchbox, som muliggør præcis niveau-matching og hurtig skift. Jeg kørte kortvarigt TT1'erne med en Denon AVR-2809ci AV-modtager også - for ved du, at en mand skal se en dum actionfilm fra tid til anden.
Ydeevne
Når jeg ser igennem mine noter fra mine testsessioner, stikker en kommentar virkelig ud: 'Disse ville være gode til gennemgang af musik.' Det er stor ros, fordi det antyder, at højttalerne leverer spændingen ved den bedste indspillede musik uden at farve eller forvride den.
Et eksempel er fra bassisten Tony Levins fantastiske CD-verdensdagbog fra 1995, som han for det meste indspillede på hotelværelser på en Alesis ADAT multitrack-optager, som han slæbede med ham på turnéer med Peter Gabriel og andre. Lyden er ligetil, med instrumenter miked tæt eller direkte tilsluttet, og et par effekter tilføjet senere. 'We Stand in the Sapphire Silence', en optagelse af Levin på Chapman Stick ledsaget af en koto, bongoer (eller en anden slags håndtromme) og duduk (et obo-lignende armensk instrument), lød samtidig intimt og enormt. Individuelle instrumenter afbildet nøjagtigt mellem højttalerne, men elementerne i optagelsen havde også en kolossal, digitalt genereret efterklang, der blev viklet helt rundt om mig. Jeg elskede den måde, som TT1 så klart afgrænsede forskellen mellem de mere direkte lyde og de efterklangslyde. Det fangede også perfekt den unikke karakter af Stickens dybe bastoner.
Tony Levin - Vi står i safirstilhed Se denne video på YouTube
Her er et mindre uklart, men lige så demonstrativt eksempel: Neil Diamonds optagelse af Joni Mitchells melodi 'Chelsea Morning' fra Rainbow CD. Dette er den slags popmusik, som mange håner som overproduceret, lyt til det selvom TT1 dog, og du vil sandsynligvis beskrive det som omhyggeligt og sagkyndigt produceret. 'Okay, DET lyder som Neil Diamond,' skrev jeg. Gennem TT1 lød hans stemme så ren og ufarvet, næsten materialiseret mellem højttalerne, som om Diamond's ukropede, men stadig levende og syngende hoved svævede der. Jeg hørte en forbløffende mængde detaljer i de akustiske guitarer, congas og orkestrale strygere - men selv med al den detalje var lyden jævn uden spor af hårdhed eller lysstyrke.
Chelsea Morning Se denne video på YouTube
Jeg var dog bange for, at en højttaler, der så nøjagtigt dissekerede Tony Levin og Neil Diamond-optagelserne, måske kunne gøre dårlige optagelser unotable, så jeg lagde Charlie Parkers optagelse af 'Confirmation'. Der er virkelig ingen store Parker-optagelser, fordi teknologien var primitiv, da Parker var på sit højdepunkt, omkring 1950, og legenden siger, at det var en kamp at få Parker til at dukke op på en indspilningsdato med en fuldt funktionel, professionel saxofon. . Mange højttalere af høj kvalitet får optagelser af Parker til at lyde tynde og hårde, men med TT1 var det slet ikke tilfældet - faktisk lød han dejligt glat. Optagelsen var tydeligvis ikke op til moderne standarder, trommerne lød særligt urealistiske, næsten som et børns legetøjssæt, og bassen havde en blomstrende, kedelig tone. Men rytmesektionens tempo og rytme var lige ved, hvilket sandsynligvis er det bedste, der kan opnås med en optagelse som denne. Selv denne monooptagelse havde en god fornemmelse af plads med TT1 med et overraskende dybt lydbillede bag højttalerne. Bundlinje: TT1 gjorde 'Bekræftelse' sjov at lytte til, og det er en imponerende præstation.
Charlie Parker- Bekræftelse Se denne video på YouTube
Da jeg tidligere gennemgik THIEL'er, spillede jeg sjældent rockmusik gennem dem. De var bare ikke bygget til det. De var ofte ikke komfortable med at spille højt, og deres bas havde en tendens til at mangle den nødvendige slagkraft og kræfter til en tilfredsstillende skildring af sparketromme og basguitar. Men jeg spillede meget rock gennem TT1 og var altid imponeret over resultaterne. Jeg tvivler på, at Rushs klassiske 'Red Barchetta' (fra Moving Pictures) kan lyde meget bedre, end det gjorde gennem TT1. Neil Pearts sparktrommer havde en yderst realistisk og dynamisk følelse af slag, som sparktrommer i det virkelige liv. Geddy Lees bas lød perfekt: melodisk, selv fra note til note, og kraftig (i det mindste relativt - det er Geddy Lee, vi taler om, ikke Nikki Sixx). Stemmen og guitarerne lød ren, klar og naturlig. Det var den store lyd, jeg er sikker på, at Rush havde til hensigt, men ikke en overdrevet stor lyd, som du måske får med nogle avancerede højttalere.
Rush - Rød Barchetta Se denne video på YouTube
hvordan man laver bootbar usb windows 7
Faktisk er bassen en af de ting, jeg især elskede ved TT1. Det har god tonehøjde definition med masser af punch plus en vis mængde karakter, som gav højttaleren en følelse af personlighed uden at indføre åbenlyse farver eller tonebalancefejl.
Jeg skruede også TT1'erne op for at se filmen taget 3. Jeg får ikke det indtryk, at TT1 var designet med hjemmebiograf meget i tankerne, den håndterede filmens slam-bang-handling, mens den leverede superklar , meget naturlig klingende dialog.
Klik over til side to for målinger, ulempen, sammenligning og konkurrence og konklusion ...
Målinger
Her er målingerne for THIEL TT1-højttaleren (klik på diagrammet for at se det i et større vindue).
Frekvensrespons
On-akse: ± 2,9 dB fra 39 Hz til 20 kHz
Gennemsnit ± 30 ° horisonter: ± 4,5 dB fra 39 Hz til 20 kHz
Gennemsnit ± 15 ° vert / horizon: ± 3,9 dB fra 39 Hz til 20 kHz
Impedans
minimum 3,0 ohm / 128 Hz / -4, nominel 4 ohm
Følsomhed (2,83 volt / 1 meter, anechoic)
87,2 dB
Det første diagram viser frekvensresponset for TT1, det andet viser impedansen. For frekvensrespons vises tre målinger: ved 0 ° på akse (blå spor) et gennemsnit af respons ved 0, ± 10 °, ± 20 ° og ± 30 ° off-akse vandret (grøn spor) og et gennemsnit af svar ved 0, ± 15 ° vandret og ± 15 ° lodret. Denne anmeldelse er første gang, jeg har tilføjet ± 15 ° vandret / lodret gennemsnit. Personligt tror jeg, at det understreger vigtigheden af lodret spredning, men jeg troede, jeg ville begynde at medtage det, fordi nogle få andre bruger det.
Som du kan se fra kurverne, er TT1's frekvensrespons stort set flad, men med en let nedadgående hældning (mindre diskant, mere bas) i balance. Horisontal respons uden for aksen er virkelig fremragende. Tjek de gennemsnitlige svar i diagrammet, og du vil bemærke, at mens den ekstreme diskantdispersion ikke er noget specielt (det dyk du ser på de grønne og røde kurver over 16 kHz), er mellemstore og nedre diskant praktisk talt den samme på -aks eller slukket. Det er svært at gøre, og efter min mening er det afgørende for at få ægte lyd i verdensklasse.
Disse målinger blev udført uden gitre. Jeg kørte en måling med gitteret, og dens virkninger var ret store: -6,7 dB over et bånd omtrent en oktav bred, centreret ved 10 kHz. Dette er nok til at dræbe nogle af diskantdetaljerne og luften, så jeg anbefaler kun at bruge gitrene, når tunge gæster eller dårligt opførte børn eller kæledyr er til stede. Heldigvis ser højttalerne godt ud uden gitrene, og diskanthøjttaleren er beskyttet med sit eget metalgitter.
Følsomheden af denne højttaler, målt kvasianekisk fra 300 Hz til 3 kHz, er god ved 87,2 dB. Du skulle få ca. +3 dB mere output på værelset. Impedansen er for det meste flad (den tilsyneladende fortsætter i THIEL-traditionen) den har et gennemsnit på fire ohm og falder til et lavt niveau på tre ohm. Hvis den forstærker, du bruger, har en offentliggjort rating på fire ohm, skal du have det fint.
Sådan udførte jeg målingerne. Jeg målte frekvensrespons ved hjælp af en Audiomatica Clio FW 10 lydanalysator med MIC-01-målemikrofonen og højttaleren drevet med en Outlaw Model 2200 forstærker. Jeg brugte kvasianekoisk teknik til at fjerne de akustiske effekter af omgivende objekter. TT1 blev anbragt oven på en 28-tommer (67 cm) stativ. Mikrofonen blev placeret i en afstand på to meter i tweeterhøjde, og en bunke denimisolering blev placeret på jorden mellem højttaleren og mikrofonen for at hjælpe med at absorbere jordrefleksioner og forbedre målingens nøjagtighed ved lave frekvenser. Basrespons blev målt ved hjælp af jordplanteknik med mikrofonen på jorden to meter foran højttaleren. Basresponsresultater blev splejset til de kvasianekoiske kurver ved 165 Hz. Kvasianekoiske resultater blev udjævnet til 1/12 oktav, jordplanresultater til 1/3 oktav. Efterbehandling blev udført ved hjælp af LinearX LMS analysatorsoftware.
Ulempen
Et andet uddrag fra mine lytningsnotater, der skiller sig ud, er dette: 'Disse er ikke' hellig lort, de lyder godt !!! ' højttalere. De ligner mere mine Revels. ' Det betyder, at TT1 ikke er bygget til at blænde lytteren med overdrevet atmosfære, pumpende bas eller hyper-tilstedeværende diskant. Det er kun designet til at levere det, der er på optagelsen. For mig er det ikke en fejl, men det kan være for nogen, der søger en mere spændende lytteoplevelse - selvom jeg er nødt til at advare om, at de sandsynligvis mister noget i forfølgelsen af en sådan lydstimulering.
Den eneste ulempe, jeg har hørt i TT1, er, at den øverste diskant ikke ser ud til at have meget luft eller tilstedeværelse. Det er lidt underligt, fordi jeg hørte masser af detaljer i diskanten, bare ikke den store følelse af plads i den øverste diskant. Meget efterklangede optagelser, såsom 'I Only Have Eyes for You' fra Lester Bowies Brass Fantasy, lød rent, præcist og detaljeret - helt ned til den taktile fornemmelse af trommestokken, der let tappede på splash-bækkenet i slutningen af introduktionen -men stadig hørte jeg ikke så meget af fornemmelsen af et stort præstationsrum, som jeg normalt får på denne optagelse.
Ligeledes på 'fru. Julie 'fra Larry Coryell og Philip Catherine's album med akustiske guitarduetter kaldet Twin House, TT1 gav mig ikke helt den twang og edge, jeg er vant til at høre. Det var overraskende let at høre den tonale sondring mellem Coryells plastik-Ovation-guitar og Catherine's konventionelle, trækropede instrument, men lyden mistede noget af den følelse af bid, som akustiske guitarer af stålstreng tendens til at have.
Fru Julie Se denne video på YouTube
Sammenligning og konkurrence
Der er meget stor konkurrence i TT1s prisklasse. På omkring $ 5.800 / par konkurrerer det med $ 4.500 / par Revel Performa3 F208 , som har to otte-tommer bashøjttalere i stedet for TT1's dobbelte 6,5-tommer, men jeg må sige, at niveauet for pasform og finish på TT1 er væsentligt bedre. I denne prisklasse er det vigtigt HomeTheaterReview.com's udgiver, Jerry Del Colliano, fortæller mig, at da han arbejdede hos Christopher Hansen Ltd. i Beverly Hills tilbage i begyndelsen af 1990'erne, købte mange mennesker THIEL hovedsageligt fordi deres træfinish var så smuk.
hvordan man installerer ubuntu på mac
Jeg har ikke F208 ved hånden, men jeg har F206, som mere eller mindre deler TT1's chaufførkomplement. Jeg oprettede en blindprøve mellem de to, selvom jeg til sidst fandt ud af, hvad der var ved øret. De to højttalere lød ekstremt tæt i kvalitet, forskellen var næsten mere som at sammenligne forstærkere end at sammenligne højttalere. Efter et stykke tid bemærkede jeg dog, at F206's mellemtone havde en mere åben, rummelig og naturlig karakter, mens TT1s bas lød fyldigere, mere kraftfuld og mere neutral.
En anden noget lignende højttaler, jeg har testet, er B&W CM10 , der koster $ 3.999 / par. Baseret på min genlæsning af min egen CM10-gennemgang vil jeg sige, at CM10 vil have mere karakter og personlighed plus endnu større og kraftigere bas, men en mere farvet, mindre neutral lyd end TT1. Og THIEL's design, pasform og finish er overlegen efter min mening.
Bryston Middle T koster $ 4.500 / par og har ligesom F208 dobbelt 8-tommers bashøjttalere. Baseret på min Middle T-gennemgang satser jeg på Middle T, og TT1 ville være ens i lydkvalitet og klangfarve. Jeg tror også, at jeg måske finder TT1s bas lidt mere jævn og neutral. Jeg fik lejlighedsvis en fornemmelse af, at crossover-punktet mellem Middle T's bashøjttalere og dets mellemområde var lidt for højt. Ja, TT1 koster $ 1.300 mere, men det ser ud til at det koster $ 2.000 mere.
Konklusion
Jeg kunne fortsætte med flere sammenligninger, fordi jeg har gennemgået mange højttalere i $ 5.000 / par-serien, men jeg tror, du får ideen. TT1 leverer meget konkurrencedygtig ydeevne. Du bliver nødt til at være lidt nøddeagtig for ikke at kunne lide lyden, fordi den er fantastisk med alle typer musik, og den har ingen besværlige finurligheder. Uanset om du kan lide TT1 mere eller mindre end en konkurrent, er det stort set et spørgsmål om smag. Det er noget dyrt for sin størrelse og driverkomplement, men det ser også meget pænere ud end de fleste af sine konkurrenter.
Jeg afsluttede min sidste gennemgang af en Jim Thiel-højttaler, CS1.7, ved at sige, at det var 'en THIEL igennem og igennem.' TT1 er det ikke. Det er en mere alsidig højttaler end nogen Jim Thiel designet og sandsynligvis en bedre værdi end noget Jim designet, men den har ikke så meget af sin egen lydkarakter som Jims højttalere gjorde. Det gør det mere til den slags ting, som en neutralitetssøger lydfil (som mig) ville købe, og mindre den slags ting, der appellerer til lydfiler, der søger lydspektakel. Ingen dom nogen måde - når du er en lydfil, skal du gå med det, der får din juice til at flyde.
Yderligere ressourcer
• Tjek vores Gulvstående højttaler kategoriside til lignende anmeldelser.
• THIEL Audio introducerer TT1-højttaleren på HomeTheaterReview.com.
• Besøg THIEL Audio-websted for mere produktinformation.