Spatial M3 Turbo S gulvhøjttalere gennemgået

Spatial M3 Turbo S gulvhøjttalere gennemgået
12 AKTIER

Spatial-M3-Turbos-thumb.pngI dag er ordene 'kompressionshorn' ikke meget omtalte, når man diskuterer stereoanlæg i hjemmet. Omvendt er udtrykket 'unikt' blevet ret almindeligt i gearbeskrivelser faktisk, mange mennesker synes at tro, at 'mest unikke' er korrekt engelsk brug. Det er ikke. Mange af de komponenter, der får den 'mest unikke' titel, er ikke så specielle, men hvad hvis jeg fortalte dig, at der var en ny højttaler, der kvalificerer sig som unik (ikke mest unik eller meget unik), fordi den kombinerer gammel teknologi i en ny måde at skabe en mere rumvenlig højttaler, der interagerer mindre med rummets akustik end de fleste konventionelle højttalerdesign?



trådløs adapter fungerer ikke windows 10

Dette er hvad du får med det nyeste tilbud fra Spatial Audio, M3. Det er en højttaler, der bruger et åbent baffeldesign kombineret med en kompressionsdriver i et koaksialt arrangement for at opnå et lydresultat, der ikke kan opnås fra ethvert konventionelt design, box-line, elektrostatisk eller endda dipol-design.





Rumlig lyd er udtænkt af Clayton Shaw, hvis første firma, Emerald Physics , blev grundlagt i 1978. I begyndelsen var Emerald Physics et 'projektfirma', hvor Shaw arbejdede med prototyper for sine andre klienter, som omfattede en række pro-producenter af lyd. I 2006 tog Shaw sit seneste proof-of-concept-projekt til Rocky Mountain Audio Show, hvor han mødte ejeren af ​​Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman var så imponeret over prototyperne, at han opfordrede Emerald Physics til at bygge det, der kom til at være Emerald Physics CS2 , der debuterede på 2007 Rocky Mountain Audio Fest. I 2009 havde Emerald Physics over 25 forhandlere, men Underwood Audio har solgt flest flest højttalere. I 2010 solgte Shaw Emerald Physics og al dets intellektuelle ejendom til Underwood Audio og gik med på at fortsætte med at designe Emerald Acoustics-højttalere i de næste tre år under en konkurrenceklausul. Det modeller 2.3 og 2.7 var Shaws sidste Emerald Physics-design.





I 2010 oprettede Shaw også Spatial Audio, hvis første produkter var computerlydinstallationer ved hjælp af Mac Minis og en softwarepakke, der kombinerede sofistikeret EQ med evnen til at håndtere flere kanaler med crossovers. Jeg gennemgik Spatial Audio-computersystemet til The Absolute Sound i 2012. I 2014 udgav Shaw de første Spatial-højttalere, M1 og M2, efterfulgt i 2015 af hans nyeste design, M3 og M4.

Denne anmeldelse vil fokusere på M3-højttaleren. Dens basisturbomodel er prissat til $ 1.995 pr. Par. Turbo S-versionen sendt til gennemgang tilføjer den nyeste Spatial M25-kompressionsdriver og hæver prisen til $ 2.595 pr. Par. Ud over sit unikke design (som jeg vil forklare detaljeret i næste afsnit), har M3 en 20-års garanti på dele. Sådan er selvsikker Clayton Shaw, at hans design ved hjælp af drivere, der er hentet fra professionelle producenter af lyd- og lydforstærkningsudstyr, vil modstå alle vanskeligheder ved hjemmebrug.



Spatial M3 er et tovejs-design med 800 Hz crossover-punkt mellem dens koaksiale kompressionsdriver og dens to 15-tommer mellemwoofere. Med en effektivitet på 94 dB ved en watt / meter er M3 et meget effektivt design med en meget jævn nominel impedanskurve på fire ohm, der kan drives med succes med selv en lille wattforstærker. M3 er et åbent baffel-design, der ikke har nogen kabinet eller kasse. I stedet er de to drivere med en diameter på 15 tommer monteret på en tre-tommer tyk ledeplade, der måler 17 tommer bred og 42 høj. M3's spredningsmønster styres tæt af designet til at være 80 grader vandret og lodret over hele frekvensområdet fra 32 Hz til 20 kHz.

For at opnå sin høje effektivitet og kontrollerede spredning bruger M3 en kompressionsdriver til sin tweeter / mellemregister. En kompressionsdriver anvender en anden teknologi end en konventionel dynamisk driver. Det kaldes en kompressionsdriver, fordi højttalermembranens område er betydeligt større end halsåbningen på det horn, som det er fastgjort til. Hornbelastede kompressionsdrivere kan opnå meget høje effektiviteter, omkring 10 gange effektiviteten af ​​direkte udstrålende dynamisk driverhøjttaler. En 'linse' i hornets hals strækker sig og udglatter førerens øvre frekvensrespons, mens hornets form styrer spredningsmønsteret. I modsætning til højttalere, der bruger en dome- eller bånddiskant, har M3 de samme spredningsmønstre for sine øvre frekvenser som de nederste. Når du går rundt på M3, vil du bemærke, at højttaleren ikke genererer meget lyd fra bagsiden eller siderne. Dette skyldes det åbne baffel-design, som faktisk annullerer sidelyd, mens lyden reduceres bagfra. Dette svarer til hvad der sker med et elektrostatisk linjearray, men M3 genererer ikke så meget lyd på bagsiden, fordi kompressionsdriveren ikke genererer en del af dets output bagud, som de fleste elektrostatiske linjearrayer gør.





Basrespons i M3-designet er også anderledes end med en konventionel lukket eller portet kabinethøjttaler. De fleste højttalers basrespons er rundstrålende under 100 cyklusser eller deromkring og danner højere lavfrekvente SPL-trykniveauer omkring og bag selve højttalerne. Et design med åben baffel er dog anderledes. Uden kabinet eller portarrangement, der forstærker basfrekvenser, genererer et åbent baffledesign ikke de samme trykzoner omkring højttaleren. I stedet er basen retningsbestemt - den kommer ud af fronten på højttaleren i et retningsbestemt spredningsmønster styret af førerens membranform. Dette dispersionsmønster interagerer med rummet langt mindre end ethvert konventionelt kabinetdesigns rundstrålende basdispersionsmønster.

En af de væsentligste ulemper ved de fleste kommercielt tilgængelige hyldekompressionsdrivere er, at de ikke har lineær frekvens, især i området 1000 til 4.000 Hz, der er så kritisk for korrekt øvre mellemrangsrespons. Clayton Shaw kom omkring dette problem ved at bruge en digital EQ til at rette disse problemer på hans tidligere Emerald Physics-design. For Spatial M3 var Shaw i stand til at arbejde direkte med en driverproducent for at udvikle en kompressionsdriver med en anden objektivkonfiguration, der ikke længere havde brug for digital EQ for at holde den mere lineær i frekvensrespons.





Tilslutningen
Opsætning af M3 Turbo S-højttalere i mit dedikerede lytterum var relativt enkel. De tidligere højttalere var et par Emerald Physics CS 4.3 højttalere, og ikke overraskende endte Spatial M3 Turbo S-modellerne med en meget lignende placering og toe-in. Jeg vinklede M3'erne, så de vendte direkte mod centerets lytteposition. Jeg brugte pigge, der fulgte med M3 til at forankre dem fast til betongulvet under mit tæppe.

I det meste af anmeldelsen brugte jeg seks fods Audience AU24SX-højttalerkabel til at forbinde M3'erne til en række forstærkere - inklusive April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 og Bel Canto M600s . Jeg brugte også WireWorld Eclipse 7 højttalerkabel under gennemgangen.

Mit primære lytteværelse har i bopæl et par JL Audio Fathom F-112 subwoofere, som jeg normalt bruger til at udvide mit systems lave bas. Først prøvede jeg en standard THX-type crossover-opsætning ved hjælp af 80 Hz som crossover-punkt mellem M3'erne og Fathoms. Efter et par uger bemærkede jeg, at mens der var meget bas i rummet (især i trykzoner), fik jeg ikke så meget bas, som jeg ville have i min lytteposition, så jeg prøvede noget andet. I stedet for at bruge 80 Hz crossover, der er indbygget i min Parasound P7-forforstærker, fjernede jeg den fra kredsløbet og gav både M3 og JL Fathoms et signal i fuld rækkevidde. Derefter brugte jeg Fathoms 'indbyggede crossover til at indstille dem til 50 Hz. Dette tvang M3 til at dække mere af basområdet. Fordi M3s bas er mere retningsbestemt, fandt jeg mindre basopbygning i rummets trykzoner, og mere bas kom til mine ører.

En anden fordel ved at bruge dette crossover-skema er, at det reducerede 60- / 120-Hz lavt niveau brummen fra JL Audio Fathom subwooferen fra knap mærkbar til ingenting. De positive virkninger af et helt hum-frit system (selv ved ekstremt lave lydstyrkeniveauer) er utallige.

Med de fleste højttalere i fuld rækkevidde, især mindre effektive, får du en hel del plads ved at rulle den lave bas ned i en subwoofer. Men fordi M3'erne er så effektive højttalere med enestående strømhåndtering (de er virkelig svære at ødelægge via høje SPL-niveauer), er der ingen praktisk fordel ved at rulle deres lave frekvenser ud, undtagen måske hvis du forsøger at bruge en fem-watt eller mindre effektforstærker til at drive dem. I de fleste rum, ved hjælp af en forstærker, der udsender mere end 50 watt RMS, skal du køre M3s fulde rækkevidde, så du får alle fordelene ved deres mere retningsbestemte baspræsentation.

Spatial-M3-white.jpgYdeevne
Som du kunne forvente af en højttaler, der i det væsentlige er en punktkilde på grund af sin koaksiale tweeter / mellemregistrering, er Spatial M3 Turbo S-højttalerbilledet såvel som enhver højttaler, jeg nogensinde har brugt. Hvis du kan lide at identificere billeddannelse, leverer M3'erne det i glædeligt overflod. Tag selv den tætteste, mest multi-trackede mix, du ejer, smid den på din pladespiller eller digitalafspiller, og du vil blive forbløffet og glad over, hvor let det er at identificere og følge hver del, fordi hvert instrument og vokalist har en bestemt placering, fast forankret i rummet. Ikke kun kan M3'erne producere fremragende lateral lokalisering, men med det rigtige kildemateriale og effektforstærker producerer M3'erne et overbevisende tredimensionelt billede. Af de forstærkere, jeg havde i huset under gennemgangen, havde Pass Labs X-150.3 den dybeste tilbageholdelse, fulgt tæt af de nye Bel Canto M600 monoblokke (som var blandt de mest lydsvage effektforstærkere, når de var tilsluttet M3'erne.)

Jeg har et meget stille lytterum med gennemsnitligt 35 dB støj i omgivelserne. Dette betyder, at enhver fremmed støj fra systemet er synlig. Fordi Spatial M3 Turbos er så effektive, skal din elektronik være stille og støjfri. Jeg fandt ud af, at en hel del af mine ældre effektforstærkere ikke var tavse nok til at bruge med M3'erne. Begge mine originale Adcom GFA-535II effektforstærkere havde nogle lave RF-problemer. For eksempel kunne jeg høre en radiostation, hvis jeg lagde mine ører tæt på M3-driverne. Med min Dyna Stereo 70 var der et 120 Hz Hz lavt niveau, der var lige højt nok til at være distraherende. Selv mine 17-årige Pass Labs X-150.3 havde lidt mere hvæsen og lavt støjniveau, end jeg ville have ønsket, hvilket tilskyndede mig til at sende det tilbage til virksomheden for en istandsættelse. Jeg fandt tre effektforstærkere, der var stille nok til at parre sig godt sammen med M3'erne: April Music Eximus S1s, NuPrime ST-10 og Bel Canto M600s. Alle disse tre forstærkere er højhastigheds klasse D-varianter med ultrastille strømforsyninger og ekstremt gode signal-til-støj-specifikationer. Hvis du også har et stille rum, vil du også bemærke M3'ernes behov for støjsvag elektronik og frontend-enheder.

Selvom mit værelse har gennemgået temmelig omfattende behandlinger for at reducere tidlige refleksioner, stående bølger og andre basproblemer, fandt jeg stadig, at M3'ernes mere retningsbestemte bas gav meget mere tilgængelig bas, end jeg tidligere havde fået med andre højttalere. Det var nemt at blande M3s bas med JL Audio Fathom F-112s lave bas, og de endelige resultater var lige så sømløse som jeg har hørt fra et system, der bruger subwoofere. Molly Moores nye Shadow of the Sun EP har masser af lavfrekvent EDM synth-bas kombineret med elektrisk bas. Gennem M3-systemet var alle basfrekvenser hurtige, stramme og store, men alligevel var de altid fuldstændig under kontrol.

Fordi M3'ernes drivere grundlæggende er modificerede pro-lydkomponenter, blev de designet til at modstå høje SPL-niveauer. Og fordi M3 Turbo S-højttalerne er så effektive, kan de spille højt med meget lidt strøm. Dette betyder, at disse højttalere, hvis du ønsker det, kan døve dig med høje SPL'er hele dagen, så der skal bruges en vis forsigtighed for at sikre, at du ikke utilsigtet sprænger dig selv i tinnitus. I modsætning til de fleste konventionelle dynamiske højttalere, som vil have en vis yderligere forvrængning ved højere SPL'er, vil M3'erne spille rent til langt forbi enhver fornuftig persons komfortniveau.

Jeg er en stor fan af højttalere, der bruger noget andet end en konventionel crossover i området 1.000 til 2.000 Hz, hvilket er hvad du finder på de fleste konventionelle tovejs dynamiske højttalere. Jeg bruger de crossover-mindre Audience 1 + 1 V2-højttalere i mit nearfield-overvågningssystem og bruger også masser af tid på at lytte til plane designhovedtelefoner, som også mangler en crossover. Selvom Spatial M3-højttalerne anvender en crossover, er den nede ved 800 Hz, hvilket er under den kritiske øvre mellemregion. Jeg fandt ud af, at M3'erne havde en glat og sammenhængende mellemtone-karakter, som jeg normalt forbinder med et transducersystem, der ikke har en crossover i det øverste mellemregionområde. Selvom jeg ikke havde en strømforsyningsforstærker med lav effekt, med en ende til at parre med M3 Turbo S-højttalere, formoder jeg, at kombinationen ville give en mellemregistrering at dø for.

Jeg er ikke en ung sorteper mere, og sidste gang jeg testede min hørelse, var noget over 14 kHz et udtryk for min fantasi. Alligevel fandt jeg, at M3s 'øvre frekvenser var helt rigtige ved hjælp af de effektforstærkere, jeg havde ved hånden. Hvis der er noget galt med M3s 'øvre frekvenspræsentation, er det langt over mine egne øvre frekvensgrænser.

Ulempen
Det mest problematiske aspekt af Spatial M3 Turbo S er at matche højttaleren til den rigtige forstærker. Fordi den er 94-dB effektiv, har M3 ikke brug for en kraftig forstærker, men den har brug for en støjsvag en. Min 17-årige Pass X-150.3 effektforstærker, som passer perfekt sammen med mine 90 dB effektive Dunlavy SC-VI-højttalere, viste sig at være for støjende til at bruge med de 94 dB effektive M3-højttalere, ligesom min lager Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II og GFA-545. April Music Eximus S-1 og Bel Canto 600M mono-block forstærkere var begge gode match for M3, som det vil være enhver forstærker, der har signal til støj specifikationer over gennemsnittet.

Som enhver højttaler af høj kvalitet kræver Spatial M3 en korrekt opsætning for at nærme sig det fulde lydpotentiale. Placering af M3'erne for tæt på en for- eller sidevæg eller anbringelse i et ikke-symmetrisk rum, hvor sidevæggene er meget forskellige i afstand eller fysisk makeup, vil have en negativ indvirkning på højttalerens evne til at optage billedet optimalt og generere et jævnt fordelt frekvensrespons . Disse problemer vil dog være mindre alvorlige med M3 end nogen konventionel højttaler på grund af M3's kontrollerede spredningsmønster.

Sammenligning og konkurrence
Mens Emerald Physics tilbyder lignende designs, er næsten alle Emerald Physics-design enten dyrere (såsom den fremragende CS 4.3) eller har et enklere driverarray (såsom EP-X). Flere af Emerald Physics-design kræver også fire forstærkningskanaler, hvilket nødvendiggør brug (og omkostninger) af yderligere effektforstærkere. De fleste Emerald Physics-design anvender også en digital crossover / EQ til at udjævne kompressionsdriverens frekvensrespons, hvilket ikke er nødvendigt på Spatial M3, fordi den har en brugerdefineret kompressionsdriver i stedet for den mere standardenhed, der blev brugt med CS 4.3.

Mens der er et antal konventionelle højttalere med begrænsede spredningsmønstre, er det kun hornbelastede designs, der kan have et fuldt kontrolleret spredningsmønster som M3. Imidlertid er de fleste horndesign (især ældre) store arrays, der kræver en hel del plads omkring dem. Nogle hornhøjttalere er så store, at de kun kan arbejde i et ret stort rum, men M3'erne kan bruges i et beskedent stort rum på grund af deres unikke designegenskaber.

Konklusion
Som alle ved, er det næsten umuligt at komme med noget helt nyt under solen, men en klog højttalerdesigner kan komme med en kombination af ideer, der aldrig har været brugt sammen før. Det er præcis, hvad Clayton Shaw har opnået med Spatial M3 Turbo S. Det er en hornhøjttaler, der anvender en kompressionsdriver til at opnå en kontrolleret spredning, der er en identisk 80-graders vinkel gennem hele sit frekvensområde. Bortset fra tilbud fra Emerald Physics kan ingen andre højttalere tilbyde lignende ydeevne med hensyn til effektivitet og kontrolleret spredning.

For $ 2.600 kan du finde højttalere, der vil afspille højt, eller højttalere, der får et godt billede, eller højttalere med lave mængder mellemfarvefarve eller højttalere med god basforlængelse - men det er sjældent at finde en højttaler til denne pris, der gør alle disse ting usædvanligt godt. Spatial M3 Turbo S opnår netop det. Dette 'næsten' unikke design byder på alle fordelene ved et hornbaseret design uden problemer med placering eller overdreven sonisk personlighed. I mange rum, især dem med basproblemer, kan Spatial M3 Turbo Ss udføre på et niveau, der er umuligt at opnå fra et mere konventionelt design uden DSP eller rumbehandlinger. Afslutningsvis, hvis du er på markedet for nye højttalere, skylder du dig selv at overveje Spatial M3 Turbo S. Det kan gøre det hele.

Yderligere ressourcer
• Tjek vores Floorstanding og Audiophile Højtalere kategoriside at læse lignende anmeldelser.
• Besøg Spatial Audio-websted for mere produktinformation.