Home-theater-designers
I 30 år som lydtillykke må jeg have spillet med over 4000 forskellige komponenter . Nogle har været glemmelige, nogle mindeværdige og andre så tæt på perfekt, at jeg har leget med ubeskrivelige, nej, uudnævnelige plot for at erhverve dem. Så lækkert er det produkt, der skal diskuteres, at din skriftkloge endog overvejede - om kun for et galt, blinkende øjeblik - det virkelig utænkelige: at sælge sin dyrebare urkollektion for at betale for et par.
Yderligere ressourcer
• Læs flere gulvstående højttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finde en forstærker til at drive Amati.
Hvis det ikke fortæller dig, hvad du kan forvente for de næste 2000 ord, så skal du være den slags, der ikke kvistede, da noget lud på den lokale Odeon afslørede, at Kevin Spacey - nej, jeg kan ikke færdiggøre analogien. Men du skal vide, at inden det overhovedet ankom, var budskabet nået til dette magasin, at Amati-hyldest havde vundet den mest misundte pris i hele lyden: Japans komponent af året i kategorien højttaler. Hvilket sætter hi-fi-journalister uden for Japan i samme truende position som f.eks. En kritiker, der skal gennemgå en film, der allerede har modtaget en Oscar. Men selv med en stor pris til sin ære, har den anden mindehøjttaler fra Sonus Faber en næsten umulig opgave at udføre: den skal bedre Guarneri.
Tilbage i juni 1993, (har det virkelig været over fem år?) Afslørede de italienske højttalergenier Guarneri Homage og lancerede et program med tre hyldestmodeller dedikeret til de kremonesiske stormestre inden for violinfremstilling: Giuseppe Guarneri, Andrea Amati og Antonio Stradivari. Velsignet af lydguderne med det privilegium at gennemgå Guarneri, skrev jeg som konklusion, at 'Jeg risikerer meget ved at sige dette, men jeg tror, at Guarneri hylder - - den bedste lille skærm, jeg nogensinde har hørt i mit eget system. Og den eneste anden kvalifikator til denne erklæring er, at jeg endnu en gang indrømmer at være immun over for charmen ved kavernøs bas. '
Dette var hvad Amati måtte forbedre. Fem år senere holder disse ord stadig sandt, men med en lille ændring: I dag får jeg lidt / sort en lille smule, måske en teensy, hackle-løftende frisson fra lejlighedsvis lidt baslyst. Så forestil dig nu følgende: at Sonus Faber tog udgangspunkt i Guarneri og forbedrede hver eneste af dets lydegenskaber, at virksomheden ikke tænkte på størrelse eller omkostningsbegrænsninger, og at det besluttede at fjerne den ene gentagelige kritik af Guarneri. : at dens basforlængelse efterlod meget at ønske af dem, der tilbeder de nederste oktaver.
Til ovenstående opskrift tilføj guddommelige udseende, som er umiskendeligt guarneriske, køreegenskaber, der tillader endda en ydmyg 50-watt at gøre retfærdighed overfor højttaleren og en pris, der stadig er så langt under high-end normen at tvinge munden mod ens bedre vurdering at danne ordet 'bargain' - som om man lider af et audiofilt tilfælde af Tourettes syndrom. Med andre ord ser vi på et milepælsprodukt med den (fremtidige) historiske betydning af Rogers LS3 / 5A, Dynaco Stereo 70, den originale Quad ESL og den første Koetsu m-c patron, så grænseløs entusiasme er uundgåelig.
Ligesom Guarneri blev Amatis kabinetdesign udtænkt til at udvise absolut strukturel stivhed, fuld kontrol over resonanskontrol og rumfyldning af lyddispersion. Ligesom sin lillesøster er tværsnittet det af luteformen, der først blev udviklet af Sonus Faber i 1990 og til sidst blev kopieret af Celestion og andre, så anvendt, fordi fraværet af en flad bagvæg og buede sider gør kabinettet ekstremt stift og immun til vibrationer. Sonus Faber hævder også, at formen 'tilskynder til et mere homogent svar fra højttaleren, end det er muligt med sædvanlige parallelsidede former'.
hvordan man skjuler bedste veninder på snapchat
I praksis overføres ifølge designeren dens bagbølge let til reflekskanalen for at reducere indre efterklang. Tager det et skridt videre, har den trevejs, ventilerede Amati tre kobber / blyindstillingsporte, det giver fleksibilitet, der minder om de to let skiftelige portcylindre, der leveres med Wilson WATT'er. Ved kun at bruge den nederste af de tre åbninger, lige over de kraftige WBT-flervejsbindende indlæg, kan lytteren indsætte specielle skumdækkede stik og med lethed opdage de ændringer, de giver ... selv når den står på siden af højttaleren.
Som med Guarneri er Amatis kabinet den slags trækonstruktion, der om 200 år vil forvirre besætningen, der vil undre sig over, hvordan sådant håndværk manifesterede sig i et hi-fi-produkt med oprindelse i slutningen af det 20. århundrede. Det er formet af 21 træplader af forskellig konsistens, sammenføjet af en polymert lim 'med en høj viskositetskoefficient for at dæmpe vibration'. Sonus Faber anvender denne komplekse teknik ikke kun på grund af dens lighed med den luthiers håndværk, men fordi en sådan konstruktion forbedrer dynamiske kontraster.
Amati er 265x580x1170mm (WDH) og vejer en tilbagebrydende 70 kg stk. Amati er stor efter enhver standard syd for en SLAMM, men stadig for elegant til at virke påtrængende. Det ligner nøjagtigt en Guarneri, der voksede nedad for at nå gulvet adskilte stativer, mens alle andre dimensioner steg forholdsmæssigt. Amatis tilstedeværelse mærkes med det samme, og vi taler om en højttaler, der aldrig vil maskerere som en mini-skærm i ethvert rum mindre end 8x12m. Alligevel virkede de i min 4x7m lounge bare store nok til at fremkalde kommentarer, men ikke store nok til at foreslå en fremtid, der var fyldt med underholdsbidrag. De er tættest på, at en lydkomponent er kommet til at fortjene brugen af adjektivet 'vellystig'. Hvis Sonus Faber ære stjernerne på scene og skærm i stedet for violinfremstilling, ville dette skulle kaldes Claudia Cardinale.
Uden tvivl er Amati så fuldstændig smuk, at selv filister, der kan lide Formica bordplader, vil blive sukket. Den 'håndværksmæssige finish' håndanvendes af dygtige håndværkere, nu veluddannede og erfarne efter fem års Guarneri-fremstilling. Den karakteristiske in-a-class-of-own-lakering består af syv frakker rød og sort til minde om de instrumenter, der er fremstillet af Andrea Amati. Glans, farve og finish på kabinettet vil blive anerkendt, selv af dem uden forståelse for eller interesse for træbearbejdning, som noget sjældent og dyrebart. Og detaljer som metalrammer, der skaber de spidsede sokler, gitrene formet som pr. Guarneri fra elastiske 'violinstrenge' - selv papiret, der bruges til brugervejledningen, og de vinfarvede sokker, hvor Amatis er pakket, fortæller dig, at dette er ingen almindelig højttaler.
Og en ekstraordinær højttaler kræver ekstraordinære transducere. Håndtering af de øvre frekvenser er en 28 mm soft-dome, multiple coating, høj opløsning, ferro-fluidless diskant. Fraværet af ferrofluid, en reaktion mod status quo, er et resultat af, at designeren mener, at den bevægelige spole bedre kan gengive de blødeste musikalske transienter uden at ferrofluid interfererer. Midrange frekvenser er dækket af en 180 mm papir / carbonium titanium kegle, også multipelcoated og designet til fremragende linearitet. Og for at give Amati den udvidelse, der gør dette mere til en cello end en violin, er der to bashøjttalere, en afstivning på 210 mm ekstra stiv, multiple-coated papir / carbonium-kegle.
Dette materiale, som anvendt til mellem- og woofer-kegler, siges at undgå nedbrydningsfænomener, hver basdriver udlignes individuelt med dæmpende stoffer. Alle Amati-chauffører drager fordel af et system, der styrer impedansen i henhold til frekvensvariationer, og alle er fremstillet efter det, som Sonus Faber kalder 'det gratis kompression driver-koncept, i stand til at gengive den mindste musikalske detalje ved høj hastighed med absolut kontrol og stor magt '.
Læs mere om Amati på side 2.
Usædvanligt for et design efter 80'erne er Amati ikke to-ledningsbar, det
selskab efter aftale med Wilson og et par andre, der føler, at en
korrekt designet crossover undgår behovet for uanset gevinster
tilskrives opdeling af signalet og indsættelse af ekstra længder på
højttalerkabel. Amatis cross-over er optimeret til at absorbere minimumet
energi, i modsætning til det sultne Extrema-netværk, for at give det bedste
mulig impulsrespons samt maksimal gennemsigtighed '.
Komponenter med minimumstolerance valgt efter øret bruges overalt, med
kobber- og sølvkabler med høj ledningsevne, der bruges til alle ledninger. Det
netværk er isoleret mod vibrationer med virksomhedens proprietære
'harpiksindkapslingssystem'.
Crossover-punkter er bas-til-midten ved 200Hz og mellem-til-diskant ved
2,5 KHz, mens følsomhed er angivet som en brugervenlig 92dB / 1W / 1m, med
en nominel impedans på 4 ohm. Virksomheden anbefaler et minimum
forstærkereffekt på 30 W / lch (og et maksimum på 300W), hvilket bekvemt
tillod brugen af sin egen Musica integrerede forstærker på TOP Audio in
Milan. I fare for at pisse både Sonus Faber og Storbritannien alvorligt
importør, det er også værd at påpege, at Amati simpelthen elskede
single-ended triode forstærkere af italiensk oprindelse, tjente ikke en million
miles væk fra Sonus Faber fabrik .
Andre numre, du sandsynligvis vil læse, er frekvensresponset,
angivet som 24Hz-30kHz, med indstillingsport inkluderet, og - uundgåeligt
- prisen. Men det er kun rigtigt, at du ikke går videre uden
vel vidende, at omkostningerne ved indrejse i denne underinddeling af paradis er a
fyrstelig 11.450 pr. par. Mens taksten forbedres af
højttalerens evne til at udføre med billigere forstærkere, end det ville være
normen - 20 ks værdi af Krell eller ARC eller Levinson ville kun være is
- dette er stadig en seriøs investering. Uanset hvor meget jeg føler lyst til at påpege, at Amati er,
især sammenlignet med andre højttalere i high-end arenaen med
prismærker, der er bedre egnet til en lille bungalow, skal jeg respektere
snigende, lille sindighed hos de fleste audiofiler. Så Amati
koster store penge. Der. Jeg har sagt det. Kan vi nu gå videre til orgasmen?
Forbundet forskelligt til Sutherland 2000 monoblokke (solid-state),
Unison Research Smart 845 monoblokke (single-ended triode), to af de
seks (50W) kanaler på den gamle Marantz AV-95M (solid-state) og GRAAF
5050 (push-pull ventil) med enten ART eller Kimber Select højttalerkabel,
Amati blev tilført signaler fra Krell KAV300cd, Theta's DATA III,
Musical Fidelity er helt saftig, pinligt dyre røntgen
og Basis 1400 / Basis 300 / Grado Reference analog front-end. Disse
kørte forforstærkere, som inkluderede Lexicon DC1, Krell KRC-3
og Unison Research Mystery One, forbundet med Kimber Select.
Det kan ramme nogle, at jeg går ud af min måde at være modstridende
Jeg leder bevidst og aktivt efter måder at irritere på. Tro mig:
det kommer naturligt. Men jeg sværger på min 'Butcher Sleeve', at det var
helt ved et uheld, at jeg opdagede, hvad der virkelig forfærder designer
Franco Serblin. I fem år har Guarneri-fans undskyldt for det
højttaleren er for raffineret, for subtil, for skånsom, for civiliseret.
Igen og igen har jeg hørt folk sige, 'Awesome speaker, but only for
strygekvartetter 'eller noget sådant rådner. Det er blevet tjæret med
klassisk børste på samme fejlagtige måde, som den blev påført
til BBC LS3 / 5A og begge generationer af Quad ESL. Som jeg sagde med
Guarneri, forståelse af det kræver genuddannelse af lytteren.
Man har ret i at forvente det samme af Amati, som - tilføjet bas til side -
lyder så meget som Guarneri på alle nøgleområder, at det ubevidst
giver en unik komfort for Guarneri-ejere: de behøver ikke
gider at opgradere til Amatis, hvis de er (1) tilfredse med Guarneri's
bas eller (2) begrænset til mindre rum end f.eks. 4x6m. Men tak
husk at Sig. Serblin er så fuldstændig og uselvisk bevidst
raffineret på en særlig italiensk / patricisk måde, at han sandsynligvis er
uvidende om, at nogen musik blev skrevet efter 1920, eller at nogen instrumenter
blev nogensinde elektrificeret. Hvis du en gang kortlistede Guarneri og derefter
modstod, fordi du bukkede under for rygter om dets uundgåelige
ultra-politesse, eller følte, at det ikke kunne fylde dit værelse, eller du bare
ville have mere bas uden at ty til en subwoofer og derefter slå ud
Asti Spumante.
Forudsigeligt startede jeg med den sædvanlige diæt af italienske crooners,
undrende over, hvordan denne meget større højttaler bevarede hver eneste af
de kvaliteter, der gjorde Guarneri til en af mine all-time faves. Dens
mellembåndet er så livagtigt og dets tredobbelt så sødt, at du måske bliver ført
til at tro, at Rat Pack stadig lever og svinger fra Las Vegas
salon til Hollywood hjemsøgt. Jeg er ret sikker på, at der ikke er nogen lilla etiket
Capitoloptagelser fra Eisenhower-æraen findes i Sonus
Fabers lytterum, men Amati antyder andet.
Velsignet med den slags forfining, man kun kan tilskrive
små elektrostatik, har Amati den næsten magiske evne til at
udstyre små, sarte noter med rumfyldende tilstedeværelse. Det er en nysgerrig
effekt, jonglerer reproduktionen af den aktuelle skala (dvs. naturtro og
korrekt 'livsstore' billeder) inden for et tilsyneladende ubegrænset lydbillede,
men det er der for alle at høre: opsæt med den helt rigtige mængde
toe-in, og med lytteren selvisk optager den søde plet, den
Amati skaber et vægtsmagtende billede, som jeg tidligere kun havde hørt om
store paneler af Apogee overtalelse. Naturligvis med liveoptagelser,
du hører hallens dimensioner og intet mere. Heller ikke mindre.
Men tilbage til min chokerende opdagelse. Uanset årsagen faldt min hånd
på en stak 'fest' cd'er samlet for at hjælpe en med at se strømmen
årtusinde i mind-bedøvende, beruset, nostalgisk lyksalighed. Ikke overraskende,
i betragtning af karakteren og smagen af den typiske blødgjorte, festende Brit, The
musik bestod af larmende ædelstene fra T Rex, Slade, det meste af halvfjerdsernes
kort-topping diskotek konger og dronninger, reggae dunkere og dunkere,
Mudder, de søde og nok tresserne rammer for at inspirere visioner om dem
fårekød-påklædt-som-lam femtredsindringer, som den 31/12/99 vil jamre
'Auld Lang Syne' på pubber, der kunne passere til dronningen Vic - du får
boret.
Nu er disse ting lige i min gyde, hvor jeg er lidt grov og
ukultureret (dog tee-total), så jeg skruede den mutha op til 11 og -
se og se - Amatis leverede den rigeste, dybeste, mest
konkret og håndgribelig bas, jeg nogensinde har hørt fra en ikke-sub-woofered
system. Og i modsætning til 99 procent af subwooferne lider / tolererer vi,
bassen var endelig af sorten med en tone. Men
frirum! Ingen sjov: Jeg skubbede systemet til højere afspilningsniveauer
end noget jeg har påført mine katte og naboer i næsten et årti.
Ikke en revne, ikke en kneb, ikke en knurring - intet spor af klip beskadiget
Eddy Grants knurring med lavest oktav eller Gary Glitter's motorcykler.
hvordan ser du slettede beskeder på facebook
Og alligevel var Amatis sandsynlighed aldrig, gentager jeg,
ikke et øjeblik. De, der har en sløv, kynisk bøjning, kan vælge at
husk de ubehagelige optagelser, hvor berømte operasangere
slagter Broadway musicals eller Sinatra forsøgte at dække Beatles, eller
måske foreslå en analogi i retning af at bruge en vintage, akustisk
Martin til at spille heavy metal, men det var slet ikke sådan. Amati
steg - stolt, aristokratisk med hovedet højt - til lejligheden.
Og rockede som en sonovabitch.
Slam, energi, kraft, rækkevidde, - Amati er for Guarneri hvad
Ferrari er til Alfa Romeo, Beluga til Ossetra. Det er det næste skridt til
dem der elskede Guarneri, og som ikke er villige til at skifte hjerte for
hjerne ved at flytte, siger, til rivaler fra Wilson. Og det er det lige på
knap: Amatis er romantisk, varm, lidenskabelig, mens Wilsons er
cerebral, analytisk, rationel. Og begge gør ting, som den anden ikke kan: an
Amati har for eksempel ikke de rene, ubegrænsede muligheder
hvilket ville give det mulighed for at replikere den absolutte storhed på 70.000 plus
værd af SLAMM. Men heller ikke SLAMM kan nyses bag på din nakke
og kærtegn derefter din sjæl.
Mens både Sonus Faber og Wilson giver mere end læbestift til
deres alter-egoer, som alle højttalere, der stræber efter high-end overherredømme, skal
gør, der er ingen fejl at deres respektive personligheder forbliver
dominerende. Derfor er Amati bestemt et produkt af kulturen i
Casanova, Nuvolari, Pavarotti og - på trods af et bortfald, der førte ham til
emigrere til det helvede hul, der hedder Frankrig - Bugatti.
Må jeg efterlade dig med denne tanke? Fra 1999, så vidt jeg er
bekymret, er Sonus Faber Amati den fineste dynamiske højttaler i
verdenen. I 2003 eller 2004 i betragtning af den hastighed, hvormed Amati dukkede op
efter Guarneri vil Franco Serblin sandsynligvis frigøre Stradivari.
Igen, ved hjælp af hvad der er gået før, vil det sandsynligvis sælge til
svarende til 18.000 i dagens euro. Det vil sandsynligvis være sådan
smuk, som vi ikke engang kan overveje, med vores underudviklede,
ikke-italienske smagsløg, hvilken endelig form det kan tage. Det vil sandsynligvis
optjene titlen som den første store højttaler i det tredje årtusinde. Og
hvis Stradivari gør mod Amati, hvad Amati gjorde mod Guarneri, vil jeg sandsynligvis også
sælge min urkollektion.
Yderligere ressourcer
• Læs flere gulvstående højttaleranmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finde en forstærker til at drive Amati.