Rumkorrektion Revisited - HomeTheaterReview

126 AKTIER

[Redaktørens note: Dennis Burger skrev oprindeligt den forklarede primer Automated Room Correction tilbage i slutningen af 2013. I betragtning af de ændringer, der er sket - både i lydlandskabet (som ankomsten af Dolby Atmos og DTS: X) og i selve rumkorrektionsbranchen - besluttede vi, at det var tid til en opdatering. Denne artikel indeholder mange af Dennis's originale forklaringer og inkorporerer nyligt tilføjede oplysninger, hvor det er relevant.]

En af virkelighederne ved at købe en AV-modtager eller surround sound-processor disse dage er, at et hurtigt blik på specifikationer, streamingfunktioner (eller manglen på dem) og ydeevne simpelthen ikke er nok til at tage den mest informerede købsbeslutning. Nu, mere end nogensinde, påvirker den slags rumkorrektionssoftware, der er indbygget i eller understøttet af en forforstærker eller modtager, stærkt ind i dit valg af hjemmebiograf (og undertiden endda stereo) lydudstyr.

I dagene 5.1 eller 7.1 var det ikke nødvendigvis tilfældet for alle mennesker, men med fremkomsten af objektbaserede surroundlydformater som Dolby Atmos og DTS: X - hvor du sandsynligvis enten placerer højttalere i loftet der adskiller sig radikalt fra klangfarven på dine hovedhøjttalere eller hoppende lyd fra loftet for at opnå den overhead-surroundlydeffekt - automatiserede højttaleropsætningsfunktioner og rumkorrektionssoftware er næsten en nødvendighed.

På overfladen, alle de forskellige auto-kalibreringssystemer - fra Audyssey til Anthem Room Correction til MCACC til YPAO og nyere løsninger som Dirac - synes ens i implementeringen. Hver kræver, at du placerer en mikrofon i dit værelse (enten i din hovedlyttestilling eller flere steder i rummet, afhængigt af systemets sofistikering), som måler testtoner, der spilles gennem hver af dine højttalere, og derefter bruger disse målinger til flere forskellige formål.

For det første vil de fleste automatiske højttaleropsætningssystemer automatisk justere de relative niveauer for alle dine højttalere, så center, lysnettet, surround, overheadhøjttalere og subwoofer spiller alle med samme lydstyrke. De fleste justerer også crossover-punktet (-erne) mellem dine satellithøjttalere og subwooferen, giver et veluddannet gæt om, hvor langt hver af dine højttalere er fra din hovedlyttestilling, og justerer forsinkelsesindstillingerne i din modtager eller processor i overensstemmelse hermed, således at lyden fra hver højttaler når dine ører på samme tid.

For det andet bruges disse målinger til at bestemme, hvilken slags skadelige virkninger dit rums akustik har på dine højttalers ydeevne. Systemerne anvender derefter udligning på højttalerne for at 'rette' problemer med størrelsesrespons.

De mest sofistikerede rumkorrektionssystemer vil også derefter anvende filtre (enten endelig impulsrespons eller uendelig impulsrespons eller, i nogle tilfælde som Dirac Live, en kombination deraf) i et forsøg på at korrigere for timingfejl forårsaget af dine højttalere og / eller rum. Med andre ord er disse filtre designet til at kompensere for det faktum, at lyde af forskellige frekvenser, der er beregnet til at nå dine ører samtidigt, ikke gør det af en eller anden grund.

Det er dog værd at bemærke, at ingen mængde digital rumkorrektion kan kompensere for alle de akustiske problemer i et rum. For at forstå hvorfor, er vi nødt til at bryde lydspektret i to forskellige klumper og se på dem separat (med undskyldning på forhånd til alle akustiske eksperter i publikum for den fulde overforenkling, der følger). Fra 20 Hz til et eller andet sted omkring 200 eller 300 Hz er stående bølger din største fjende. Stående bølger er et uundgåeligt biprodukt ved at placere højttalere i et lukket, rektangulært rum. Ved disse lave frekvenser forstyrrer lydbølger, der reflekteres af dit rums geometri, lydbølgerne, der kommer direkte fra dine subwoofere og / eller højttalere, hvilket resulterer i en forøgelse af lydstyrken på nogle steder i rummet og et fald i lydstyrken på andre steder, med forskellige fald og pigge på forskellige steder afhængigt af hyppigheden.

Med andre ord, selvom din subwoofer skaber lavfrekvente lyde på samme lydstyrkeniveau over hele basspektret, kan en 50-Hz tone være dobbelt så høj i din lytteposition, som den skulle være, mens en 80 Hz tonen kan være halvt så høj. Skift til et andet sæde i rummet, og det modsatte kan være tilfældet (sandsynligvis ikke nøjagtigt, men du forstår det). Og alt dette bestemmes primært af dit rums størrelse og form samt hvor højttalerne er placeret. Stående bølger er også virkelig hårde (hvis ikke umulige) at bekæmpe med fysiske akustiske behandlinger alene, uden at ændre rummets arkitektur fuldstændigt, hvilket gør digital rumkorrektion til en ideel løsning til at håndtere dem.

Eller måske ville det være mere nøjagtigt at sige, at rumkorrektion er en ideel løsning på mindst halvdelen af dette problem. Mens udligning let kan håndtere ubehagelige forstærkninger i bas forårsaget af stående bølger, kan ikke alle rumkorrektionssystemer effektivt håndtere fald i bas forårsaget af interferens. Med andre ord, hvis størrelsen og formen på dit værelse medfører, at 80 Hz-toner næsten forsvinder ved dit yndlingssæde i rummet, er digital rumkorrektion ikke rigtig det bedste valg for at løse problemet. Det er meget bedre for dig at flytte din subwoofer, omarrangere dine møbler eller tilføje en anden subwoofer til dit system - ikke for at generere mere bas, men for at give dig mere jævn basdækning, hvor en sub udfylder nulene forårsaget af placeringen af Andet. Men når det kommer til at bekæmpe den boomede, oppustede bas forårsaget af forstærkning af stående bølger (med andre ord møder toppen af en reflekteret bølge toppen af en direkte bølge lige i nærheden af din vigtigste lytteposition), mange digitale rumkorrektionssystemer kan gøre underværker.

Over 200 eller 300 Hz eller deromkring har dit rums indvirkning på lydgengivelse mindre at gøre med rummets størrelse og form og mere at gøre med overfladernes egenskaber - nemlig hvor reflekterende, absorberende eller diffusive de er er, og hvor de er placeret. Her dypper vi ned i kontroversielt område, fordi ikke alle er enige om, at et digitalt rumkorrektionssystem baseret på mikrofonmålinger og beregnede måludligningskurver med succes kan håndtere problemer i disse frekvenser. Som den akustiske ingeniør og præsident for Performance Media Industries Anthony Grimani engang forklarede mig: 'En retningsbestemt mikrofon lytter ikke som et menneske gør. Hovedforskellen er, at et menneske hører højfrekvente lyde som hovedsageligt retningsbestemt direkte fra højttaleren, og lavfrekvente lyde som integreret fra højttaleren plus rummet. Og så mellem lavfrekvens og højfrekvens er der en splejsning, hvor de forskellige måder at høre gradvis skifter fra den ene til den anden. ' Det er overflødigt at sige, at en mikrofon ikke hører tingene på den måde, og det tager meget processorkraft og noget sofistikeret filtrering for at kompensere for den kendsgerning.

hvordan man spiller steam på tv

Akustiske eksperter lige fra akustisk konsulent Floyd Toole til grundlæggeren af Pro Audio Technology, Paul Hales, er enig i, at rumkorrektion ikke skal anvendes over dette overgangspunkt, primært fordi vores hjerner er perfekt i stand til at kompensere for ting som forskellen mellem direkte og reflekteret lyd over 200 eller 300 Hz. Den måde, hvorpå Hales forklarer det, er, at en stor koncertflygel lyder som en god koncertflygel, uanset hvor du lægger det, du EQ det ikke anderledes for forskellige rum. Uanset om du og jeg taler i et anekoisk kammer eller et flisebelagt offentligt badeværelse, genkender du min stemme som min stemme. Derfor beskriver de af os, der ikke er alt for begejstrede for mange digitale rumkorrektionssystemer, deres resultater som dødbringende eller kedelige.

Når det er sagt, kan de bedre digitale rumkorrektionssystemer - dem med en højere filteropløsning og en smartere anvendelse af filtre, og dem, der ikke kun måler den relative lydstyrke af forskellige frekvenser, men også når disse frekvenser ankommer til mikrofonen - kan gøre et godt stykke arbejde med at bekæmpe nogle akustiske problemer i de højere frekvenser. De kan dog ikke effektivt håndtere ting som langt efterklangsfald, i det mindste ikke i min erfaring med at oprette hjemmebiografsystemer til venner med meget efterklangsrige rum. Hvis du spiller guitar, er du sandsynligvis godt klar over, hvilken effekt et langt henfald kan have på lyden. Hvis ikke, skal du sidde på dit værelse og synge et par noter. Hvis din stemme slags hænger i luften lidt, er det, du hører, langt henfald. Eller du kan stå midt i dit værelse og klappe i hænderne. Hvis det lyder som om du befinder dig i en katedral eller et parkeringsdæk, kan ingen digital rumkorrektion effektivt kompensere for det. Du bliver nødt til at investere i nogle absorberende akustiske behandlinger til dit værelse, hvad enten det er professionelle produkter eller bare nogle strategisk placerede forhæng.

God digital rumkorrektion kan på den anden side bekæmpe ringende artefakter (lidt ekko, der ledsager højfrekvente lyde). Hvad mere er, som jeg sagde tidligere, har introduktionen af objektbaserede surroundsoundformater som Dolby Atmos og DTS: X gjort digital rumkorrektion vigtigere (faktisk mere af en nødvendighed) end nogensinde før.

Selvfølgelig er ikke alle digitale rumkorrektionssystemer ens, og ikke alle beskæftiger sig med forskellige akustiske artefakter på samme måde. Så det er værd at diskutere et par af de mere populære (såvel som et par af de mere avancerede) rumkorrektionssystemer individuelt. Dette er på ingen måde en omfattende liste, og hensigten er blot at give dig et selektivt overblik over nogle af de forskellige rumkorrektionssystemer, du måtte støde på, når du handler efter en ny modtager eller AV-processor, og hvordan markedet har ændret sig tidligere. adskillige år.

Audyssey
Det vises muligvis ikke på næsten så mange produkter, som det plejede, men Audyssey er sandsynligvis stadig det fornavn, du tænker på, når du tænker 'rumkorrektion'. Audyssey platform vises i produkter, der spænder fra Denons mellemstore til entry-level AV-modtagere til Wisdom Audio's $ 6.000 SC-1 systemcontroller . Naturligvis er begge ender af dette spektrum ikke dækket af nøjagtig den samme Audyssey-teknologi. Virksomhedens auto-kalibrering fås i flere forskellige varianter. Heldigvis ser den mest basale løsning, 2EQ, ud til at være udfaset. Du husker måske fra min anmeldelse af Cambridge Audio's Azur 751R AV-modtager at jeg ikke var alt for glad for 2EQ, som fuldstændigt ignorerede de basfrekvenser, der mest har gavn af digital rumkorrektion og indeholdt et begrænset antal filtre til høje frekvenser.

Standard MultEQ-løsningen forbedrer tingene lidt med det dobbelte af antallet af højfrekvente filtre og en tiltrængt korrektion for basfrekvenser. Men med al respekt for Audyssey finder jeg efter min erfaring stadig, at MultEQ gør mere skade end godt for mellem- og høje frekvenser i noget, der nærmer sig et akustisk acceptabelt rum.

Gå dog op til MultEQ XT, og nu taler vi. Med otte gange den høje frekvens filteropløsning af vanilje MultEQ giver XT mulighed for mere præcis udligning og lyder som sådan mindre behandlet, mindre livløs og mere rummelig. Det giver også mulighed for otte målepositioner (sammenlignet med MultEQs seks). Flere målepositioner betyder, at systemet har et mere omfattende overblik over hele dit lytteområde, så det kan tage mere intelligente beslutninger om, hvilke problemer det skal og ikke bør forsøge at rette. Når jeg gennemgår en modtager med MultEQ XT, har jeg en tendens til at slukke for den, når jeg lytter til flerkanalsmusik, men jeg nyder godt af den effekt, den har på film.

For de fleste forbrugere er step-up MultEQ XT32 - normalt kun inkluderet med topmodtagere - gode ting, faktisk med 256 gange højfrekvensfilteropløsningen på MultEQ og fire gange basfilteropløsningen . Ligesom MultEQ XT drager den også fordel af otte målepositioner, og ligesom MultEQ XT giver det professionelle installatører adgang til MultEQ Pro, et sæt der inkluderer en professionel mikrofon og forforstærker og giver mulighed for så mange som 32 målinger i rummet . MultEQ Pro giver også dit installatør mulighed for at ringe til tilpassede mål-EQ-kurver, der er bedre tilpasset dit lytmiljø og dine præferencer, snarere end mål-EQ-kurverne i en størrelse, der passer til alle i 2EQ, MultEQ, XT og XT32.

I disse dage, hvis du finder Audyssey i en ny modtager, er det sandsynligvis enten en Denon eller Marantz, som nu grupperer rumkorrektionssystemet sammen med andre Audyssey-teknologier i fire niveauer mærket Audyssey Bronze, Silver, Gold og Platinum. Bronze inkluderer MultEQ, Dynamic Volume og Dynamic EQ. Sølv inkluderer MultEQ XT, Dynamic Volume og Dynamic EQ. Guld har også MultEQ XT sammen med Dynamic Volume, Dynamic EQ og Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum støder ting op til MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT og Low Frequency Containment.

Nye Denon- og Marantz-modtagere er også blevet opgraderet til at understøtte MultEQ Editor-appen til iOS og Android, som giver dig mulighed for at justere dine målkurver og - ros til Baby Buddha! - indstil en maksimal EQ-frekvens, over hvilken udligning ikke er anvendt. På tidspunktet for denne skrivning, $ 19,99 app til ios og Android er stadig ret nyt, så forvent nogle bugs og kinks, men dette er et stort skridt i retning af at lindre mange af de bekymringer, som folk har med Audyssey.

Dirac Live
Min, hvordan tiderne har ændret sig. Da den originale version af denne primer kom i live for næsten fire år siden, var Dirac sådan en mindre klip på min værelseskorrektionsradar, at jeg overså den helt. Spol frem til 2017, og det er ikke kun et af de bedst værdsatte rumkorrektionssystemer - det vises også på nyt gear i en stadigt stigende hastighed. Du kan finde systemet på alt fra Emotivas XMC-1 og kommende RMC-1 hjemmebiografprocessorer op til DataSats $ 23.000 RS20i med tilbud fra Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio og Theta Digital imellem.

Vil vi begynde at se det vises på flere massemarkedsmodtagere når som helst snart? Måske. Én ting adskiller Dirac fra de rumkorrektionssystemer, der findes på de fleste forbrugsenheder: det faktum, at det kræver en Windows- eller OS X-computer at køre. Det er også lidt mere kompliceret end de fleste grundlæggende rumkorrektionssystemer, idet det kræver, at du justerer input og outputforstærkning, inden du kører dine målinger, og hvis der sker et klipning på et hvilket som helst tidspunkt under processen, skal du bakke ud og foretage justeringer. Softwaren giver dig også mulighed for at tilpasse dine målkurver efter kanalpar (eller individuelt til centerhøjttaleren og sub) og nemt indstille en maksimal frekvens, hvor ingen korrektion anvendes.

Som med Audyssey (men i modsætning til andre højt ansete rumkorrektionssystemer, såsom Anthem Room Correction), fungerer Dirac Live i tidsdomænet, hvilket betyder, at det ikke kun tilpasser udligningen af din processor eller modtagerens output, men det anvender filtre, der kompensere for tidsmæssig forvrængning. I modsætning til Audyssey, der er afhængig af Finite Impulse Response-filtre, bruger Dirac Live blandede fasefiltre for at opnå overlegen tidsjustering eller korrektion af impulsrespons. I betragtning af dette og min yderligere erfaring med (og forståelse af) Dirac Live har jeg for nylig ændret den måde, jeg bruger softwaren på. Indtil for nylig skulpturerede jeg mine egne filtre for at anvende korrektion ikke højere end 400 eller 500 Hz. I disse dage finder jeg ud af, at jeg får bedre resultater ved at anvende filtre, der dækker hele det hørbare frekvensområde, men jeg bruger meget mere tid på at forme dem. Under 400 eller 500 Hz eller deromkring lod jeg Dirac indstille sine egne målkurvepunkter. Over den region laver jeg en kurve, der meget omhyggeligt sporer de brede streger i mine højttalers respons på værelset, mens jeg udjævner enhver voldsom vrikning. Med andre ord opretholder jeg mine højttalers stemme, mens jeg lindrer skaden på mit værelse, og jeg anvender også tidsmæssig korrektion til hele det hørbare frekvensområde.

I betragtning af at det kræver ni mikrofonmålepunkter, der danner en slags aflang terning (ja, du er nødt til at hæve og sænke mikrofonen, når du bevæger den fremad, bagud og fra side til side) samt det faktum, at dens måling og filter -fremstillingsskærme kan være ret tæt pakket med data og valg, Dirac Live er ikke for svag af hjertet - men det er i øjeblikket bundet til førstepladsen blandt mine foretrukne rumkorrektionssystemer.

Anthem Room Correction
Også bundet til førstepladsen? Anthems proprietære rumkorrektionssystem. ARC er naturligvis begrænset til brug sammen med Anthem-forforstærkere og modtagere samt trådløse musiksystemer og soundbars fra Paradigm og MartinLogan. Som nævnt ovenfor fungerer ARC ikke i tidsdomænet, men det behandler efter min mening stående bølger bedre end noget andet rumkorrektionssystem - endda Dirac.

I sin fulde form kræver ARC brug af en Windows-computer, og den mikrofon, der følger med, er et udyr sammenlignet med de små hatte-iført hockey-puck-mikrofoner pakket med de fleste rumkorrektionssystemer. Brug af en computer giver ARC meget mere processorkraft til at tage dens målinger og oprette sine filtre. På grund af den kendsgerning har ARC aldrig undladt at perfekt sømme crossover-punkter og højttalerniveauer i de snesevis af gange, jeg har kørt det på begge mine D2v 3D-processor og alle virksomhedens modtagere, som jeg har auditioneret.

Hvad jeg virkelig elsker ved ARC er dog, at det giver dig mulighed for at tage alle mulige beslutninger vedrørende crossover-skråninger, rumforøgelse og selvfølgelig maksimale EQ-frekvenser. I min vigtigste hjemmebiograf med Anthem D2v 3D har jeg altid fundet ud af, at en maksimal EQ-indstilling på ca. 400 Hz var ideel. I min sekundære hjemmebiograf bag på huset satte jeg min Anthem MRX 1120s maksimale EQ til 600 Hz, så systemet problemfrit kan håndtere en spids i det rum på omkring 500 Hz.

Det skal også bemærkes, at Anthem indtil udgivelsen af anden generation af MRX-modtagere ikke gav ARC forskellige navne for sine forskellige implementeringer. Hvis du kørte ARC på D2v, kørte den med sin fulde kapacitet ved at køre ARC på første generation MRX 500 eller 700 gav dig de samme målinger, men anvendte færre filtre. ARC krævede også oprindeligt, at forbindelsen mellem din pc og pre / pro eller modtager skulle komme i form af en RS-232-forbindelse, som krævede brug af en USB-til-seriel adapter for de fleste brugere. Med introduktionen af de nyere MRX 510 og 710 modtagere debuterede Anthem også ARC M1 (nu simpelthen kendt som ARC 2), som drager fordel af flere filtre til modtagerne (ikke så mange som D2v er i stand til, men stadig mere), sammen med hurtigere kalibrering og netværksfunktioner. Virksomheden introducerede også for nylig ARC til iOS-enheder, som måske ikke drager fordel af den samme kvalitet af mikrofon og funktionalitet, men helt sikkert leverer mere i vejen for intuitivitet og brugervenlighed.

Trinnov
Trinnov kalder sit rumkorrektionssystem Akustisk korrektion, og med alle rettigheder burde jeg hader det. Unikt fungerer Trinnov ikke kun i frekvens- og tidsdomænerne, men også i det rumlige domæne. Mikrofonen, der følger med Trinnov, er faktisk et mikrofonarray, der inkluderer en pil, der skal peges direkte på din skærm. Under sine målinger kortlægger systemet dine højttalers placering i tre dimensioner og kan faktisk flytte den opfattede placering af en eller flere af dine højttalere for at kompensere for mindre end ideel højttalerplacering. Det kan tage forreste venstre og højre højttalere, der er placeret for tæt på hinanden - eller for langt fra hinanden - og praktisk talt flytte dem til en tonehøjde 22,5 eller 30 grader ud fra din midterste kanal. Det kan endda bringe billedet af din centerhøjttaler op på niveauet med dine vigtigste venstre og højre højttalere, hvis det er placeret for langt under (eller, himlen forbyder, over) dit tv. Effekten er ligefrem uhyggelig, og igen - på papir - hader jeg absolut ideen om det. Men i praksis er det fantastisk. Jeg gennemgik en Sherwood Newcastle-modtager for et par år tilbage, der indeholdt Trinnov Optimizer og blev absolut forelsket i effekten. Systemet i sin nyeste form har også impuls- og størrelsesresponskorrektion på niveau med (eller teknisk bedre end) Dirac Live, og det giver mulighed for alle de slags målkurveformningsværktøjer, jeg detaljerede i systemets oversigt, til en endnu finere grad.

Der er dog et stort forbehold. Uden for udvalgte systemer som JBL Synthesis 'ultra-dyre SDP-75-processor er Trinnov Optimizer kun virkelig tilgængelig på Trinnovs egne dyre 16 eller flere kanals forforstærkere.

AccuEQ
I løbet af de sidste par år har Onkyo og Integra skiftet fra at være Audyssey-licenstagere til at indføre deres eget rumkorrektionssystem med betegnelsen AccuEQ. Tidlige implementeringer af systemet manglede mildt sagt, da de ikke anvendte nogen EQ på fronthøjttalerne eller subwooferen. Nyere versioner er dog forbedret meget, og i sin nuværende form er AccuEQ faktisk ret god. En ting, der adskiller systemet er, at det kører to målerunder. Den første runde bruges til at justere niveauer, forsinkelser og delefilter, mens den anden bruges til at beregne EQ-kurver. Efter min erfaring, i modsætning til tidligere implementeringer af AccuEQ, udfører den nyere version af softwaren faktisk det meste af sin korrektion på basfrekvenser, for det meste efterlader de øvre mids og høje frekvenser alene. Det kæmper dog noget for at indstille crossover-frekvenser korrekt, så vær forberedt på at tilpasse dem manuelt.

MCACC
MCACC (eller Advanced MCACC) er Pioneers proprietære rumkorrektionssystem, og det er forbedret dramatisk i løbet af de sidste par år. Det kommer i tre varianter i disse dage. Den grundlæggende, ikke-adjektiverede version af MCACC måler simpelthen dine højttalere, afbalancerer niveauerne, indstiller din crossover, justerer rudimentære EQ-indstillinger og anvender fasekorrektion på subwooferen. Det gør derimod ikke noget for at bekæmpe stående bølger, da der ikke anvendes nogen udligning på underdelen. Avanceret MCACC og MCACC Pro gør det på den anden side.

Avanceret MCACC tilføjer også fasekontrol for hver højttaler, mere avanceret udligning (inklusive sub EQ) og finesser som højttalers polaritetskontrol. MCACC Pro er den store kahuna med så avancerede funktioner som Auto Phase Control Plus (filtre, der anvender tidsmæssig korrektion selektivt over hele frekvensområdet), uafhængig dual-sub-måling og korrektion, avanceret bashåndtering til objektbaserede surroundsystemer og en Precision Distance-værktøj, der giver dig mulighed for at justere højttalerafstande (og dermed forsinkelser) på millimeterniveau.

Jeg spekulerer rent her, men jeg må undre mig over, hvor meget længere MCACC skal hænge rundt. Jeg nævner dette ikke fordi Pioneer er nogen form for problemer eller på grund af mangler i MCACC sammenlignet med andre proprietære løsninger fra Onkyo, Yamaha, Sony og lignende. Denne spekulation er udelukkende baseret på det faktum, at Pioneer for nylig har udviklet et samarbejdsforhold med Dirac, hvorved førstnævnte faktisk fungerer som distributør af sidstnævntes software i Japan.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, som du måske har gættet ud fra navnet, er Yamahas proprietære rumopsætningssystem. YPAO findes i to varianter: den ene kaldes simpelthen YPAO, og den anden kaldes YPAO R.S.C. Førstnævnte måler højttalerniveauer og forsinker og anvender parametrisk EQ med varierende grad af succes, mens YPAO R.S.C. anvender også impulsresponsfiltre til at bekæmpe reflekteret lyd. For nylig tilføjede Yamaha også muligheden for at finjustere dine egne parametriske EQ-indstillinger på YPAO R.S.C., hvor impulsresponsfiltrene kopieres fra sine egne beregnede indstillinger.

Du finder sandsynligvis kun YPAO på de laveste AVR'er fra Yamaha i disse dage, hvor YPAO R.S.C mere almindeligt findes i mellemniveauer og op. Hvis du er på udkig efter en Yamaha-modtager, er der en mere vigtig ting at overveje: YPAO R.S.C fås i to varianter - en med multipointmålinger og en, der kun måler fra en siddeplads. Sidstnævnte gør efter min mening ikke et meget godt stykke arbejde med niveauer og afstande, så det er sandsynligvis det værd at træde op til en model med multipunktmålinger, medmindre du planlægger at konfigurere din modtager helt manuelt.

Digital Cinema Automatic Calibration (DCAC)
Et andet proprietært rumkorrektionssystem, der findes på massemarkedsmodtagere, er Sonys DCAC (som findes i varianter som DCAC EX og ADCAC). Denne er ærligt talt lidt af et mysterium for mig, da Sony ikke offentliggør meget i vejen for klare oplysninger om, hvad det gør, eller hvordan det fungerer. Efter min erfaring er det hit eller miss, der leverer resultater, der enten er subtile eller dårlige, og dets højttalerniveau og afstandsindstillinger har altid brug for noget tilpasning. Hvad mere er, den nye dobbelte mikrofon, der leveres med enheder som STR-ZA5000ES, kan levere meget inkonsekvente måleresultater fra løb til løb, selv med mikrofonen placeret i samme position. Den ene store opside til DCAC er, at det ser ud til at gøre meget lidt mod signalet over 500 Hz eller deromkring. Ulempen er, at de automatisk beregnede indstillinger undertiden faktisk kan forværre stående bølgeproblemer, hvilket fuldstændigt besejrer formålet. Når det kommer helt ned til det, er den ene ting, DCAC virkelig kunne drage fordel af, flere målinger, men alle de Sony-modtagere, jeg hidtil har gennemgået, giver kun mulighed for en mikrofonposition.

Room EQ Wizard
En populær løsning til DIYere, Room EQ Wizard (eller REW) er ikke for svag af hjertet, men hvis du har en modtager, der giver dig mulighed for at ringe til dine egne parametriske EQ-indstillinger, og du ikke har noget imod at grave dybt ned i ukrudtet , det leverer temmelig fantastiske resultater. REW kræver, at du køber din egen USB-lydgrænseflade (PreSonus AudioBox er et ret populært valg, men andre som Tascam US-2 2 fungerer godt, så længe du har fantomstrøm) samt din egen kalibrerede mikrofon (som Behringer ECM8000-mikrofonen, hvis du leder efter en overkommelig mulighed), men det pæne er, at selve softwaren er gratis . Igen kan dette i første omgang være en skræmmende mulighed, da softwaren ikke holder din hånd i det mindste, men der er masser af store video tutorials derude såvel som omfattende hjælpefiler på REW-webstedet.

Perfekt bas-sæt
Paradigm / Anthem har også et andet proprietært rumkorrektionssystem kaldet Perfekt bas-sæt , som som du måske kun har samlet værker på Paradigm og MartinLogan subs. Tænk på det som en forenklet version af ARC (med forenklede forbindelser inkluderer den også den samme USB-mikrofon som ARC og kræver kun en USB-forbindelse fra din computer til subwooferen). Det fantastiske ved PBK er, at det anvender rumkorrektion, hvor dit værelse har mest brug for det - i basfrekvenser. Ulempen er selvfølgelig, at dette kun gælder for subwooferkanalen, som sandsynligvis krydses over ved 80 Hz af din processor. Så det fanger ikke problemer i hovedkanalerne, som også genererer bas mellem crossover-frekvensen og det kritiske 200- til 300 Hz-punkt, hvor stående bølger kan plage øvre basydelse.

Sunfire Room EQ
Sunfire har ikke et fancy navn til det rum EQ-system, der følger med mange af dets subwoofere, men det har ikke brug for det. (Jeg har kørt den med fremragende resultater på både AtmosXT i mit soveværelse og SubRosa Flat Panel Subwoofer i min hjemmebiograf.) Det er hurtigt. Det er simpelt. Det får jobbet gjort og håndterer de fleste af de akustiske problemer i begge mine værelser. Men som med PBK kan den kun anvende korrektion op til crossover-punktet mellem dine subs og satellitter.

Som jeg sagde, overser denne liste selvfølgelig mange andre bemærkelsesværdige rumkorrektionssystemer fra HARMANs ARCOS til Lyngdorfs RoomPerfect til Meridian's fremragende MRC sammen med andre bas-kun-løsninger som Velodynes SMS-1 . Så hvis jeg har udeladt din favorit, så lad os det vide i kommentarerne nedenfor.

Elsker du, hvad rumkorrektion gør for dit lydsystem, eller afskyr du det absolut? Eller falder dit forhold til rumkorrektion, ligesom min, ind under den fantastiske Facebook-kategori 'Det er kompliceret'?

Yderligere ressourcer
• AV-modtagere vs. AV-separate: Hvad er det rigtige for dig? på HomeTheaterReview.com.
• De gode, bedre og bedste AV-modtagere på markedet i dag på HomeTheaterReview.com.