Home-theater-designers
Sammenfaldende med halvtredsårsdagen for Woodstock denne måned, der fandt sted mellem 15. og 18. august 1969 på Yasgur's gård i Bethel, New York, har der været en overraskende genopblussen af interesse for denne mest historiske begivenhed sammen med en hel del genopretning -undersøgelse og refleksion, som i vid udstrækning tilskyndes af den nye PBS-dokumentar, Woodstock: Tre dage, der definerede en generation .
Hvad der ikke diskuteres så meget i disse dage, er dog den rolle, som McIntosh Laboratory spiller for at gøre begivenheden mulig til at begynde med og holde underholdningen flydende over for den ene ulykke efter den anden, fremkaldt af dårlig planlægning, overbelægning, og uventet vejr.
For at grave lidt mere ind i den historie, satte jeg mig for nylig sammen med den nuværende McIntosh-præsident Charlie Randall, der voksede op nær virksomhedens Binghamton, NY, hjem og sluttede sig til McIntosh i 1985 som lærling i ingeniørafdelingen. Han har fungeret som præsident for McIntosh Laboratory, Inc. siden 2001.
Dennis Burger: Lad os starte med at diskutere det åbenlyse: forbindelsen mellem McIntosh og Woodstock og hvordan det skete.
Charlie Randall: Jeg var ikke gammel nok til at være hos Woodstock, men jeg har tilstrækkelig viden om firmaets historie til at forstå, hvad der skete. Som du sikkert ved, var Hanley Sound det hold, der satte systemet sammen, og de var stort set pionerer for så vidt som at tage det, du ville betragte som normalt lydudstyr og begynde at producere det, vi kender i dag som koncertlyd. Jeg tror, at deres første eksponering for McIntosh med hensyn til at gøre en stor begivenhed var Lyndon B. Johnsons indledende tale i 1965.
DB: Vent, lad os sætte et øjeblik på pause. Jeg tror, at McIntosh / Woodstock-forbindelsen er legende i lydverdenen på dette tidspunkt, men LBJ-tingen er ny for mig. Hvordan er det sket?
CR: På det tidspunkt blev spillesteder meget større, og Hanley Sound var lidt i spidsen for det. Hanley var den, der var kontrakt om at sætte det sammen, og meget kort efter at de startede Hanley Sound, ville de have McIntosh-produkt, og det var det, de brugte.
Hanley kendte til McIntosh - de vidste mere om hjemmelydstykkerne, som på det tidspunkt ville have været som MC30-, MC40-type stykker, som virkelig var beregnet til stereolyd i hjemmet. Men Frank McIntosh, efter at have været i militæret og været omkring GI-klubberne, erkendte det faktum, at der var behov for større og bedre forstærkere, især i krigsdage, hvor de ville sende kunstnere til forskellige lande for at underholde tropperne.
Og så, hvis du spoler lidt frem, ved vi, hvordan det var, da Beatles kom til Amerika [i 1965]: alt hvad du kunne høre var publikum skrigende, fordi det bare blev spillet tilbage over PA-systemet.
Beatles på Shea Stadium Se denne video på YouTube
Så det er virkelig det, der drev McIntoshs ønske om at levere en bedre forstærker, og Hanley, der ønsker at levere bedre lyd. Og de ville være dybest set en franchise-sælger af McIntosh-produktet, men i løbet af den tid ville virksomheden ikke give dem franchisen, fordi den skulle bruges til rock and roll, og det er virkelig ikke den retning, virksomheden ønskede at positionere sig selv i.
[I 1968] havde vi MI350 og MC3500 forstærkere - som var lidt af den samme - men MI350 var mere kendt for industrielle, kommercielle ting, og MC3500 blev betragtet som en smule mindre, selvom topologien af forstærkeren var virkelig den samme.
På det tidspunkt gjorde de andre konkurrenter 60-, 75-watt forstærkere. Ingen skubbede meget ud over det. Så for at se en 350 watt vakuumrørsmonoblok på det tidspunkt var det ikke muligt for mange producenter, og McIntosh har længe været kendt for at opbygge en bedre, mere kraftfuld forstærker med lavere forvrængning og bedre signal-til-støj. Og måske vigtigst af alt: bedre pålidelighed. Og det var det, der fik Hanley til at bruge McIntosh. Det, der kørte det, var teknologien bag det, vi havde, versus hvad nogen anden kunne lave i løbet af denne tidsramme.
kan xbox one oprette forbindelse til bluetooth
Men Gordon [Gow], den fyr, der var ansvarlig for salg og markedsføring på det tidspunkt, ville ikke tillade dem at have MI350, så de måtte betale sig med MC3500. Og det var det, der i sidste ende blev brugt på Woodstock i 1969.
Og i 1974, da Grateful Dead dukkede op på Cow Palace med - jeg tror, det var MC2300, stereo forstærkere, men igen bygget på den samme arkitektur som MC3500, som var mono.
DB: Så forstærkerne hos Woodstock blev designet til hjemmemarkedet, selvom der var en kommerciel version tilgængelig.
CR: Ja, i alt var det tyve af MC3500'erne, der ligger - tro det eller ej - under scenen, og vi ved alle, at Woodstock i weekenden blev til et muddershow, så der var meget, der skulle gøres bagved scenerne, først for at holde forstærkerne kølige på grund af manglen på luftstrøm og for det andet for at holde dem tørre.
Woodstock Rain (regn i Woodstock) Se denne video på YouTube
Det interessante er, at systemet blev indstillet til at være, på en måde, to PA-systemer, fordi det var så stort publikum. De havde, hvad du ville kalde forstadiet, og så havde de et system til at sende lyd til bagsiden af publikum. Højttalerne foran lå lavt ned, hvor højttalerne bagpå var høje. Og forstærkerne blev delt i overensstemmelse hermed. Men det unikke for den tid - husk, det var i 1969 - i stedet for at køre monolyd blandede de lyden i stereo. Så systemet var ikke indstillet til at køre en stor monostak af højttalere.
hvordan man flytter apps til sd -kort i nougat
DB: Så ud over at skulle holde forstærkerne kølige og tørre, havde de også et ret sofistikeret - for tiden - lydsystem til at holde op og køre ...
CR: Den løbende joke, når du taler med alle, der var involveret i Hanley Sound, er, at alt ved den festival var en katastrofe, men lyden fortsatte bare. De havde ikke toiletter nok, og vejret var et rod, men det var let at holde publikum roligt, fordi de var i stand til at holde lyden flydende. Og lav også offentlige meddelelser over lydsystemet.
WOODSTOCK meddelelse om brun syre Se denne video på YouTube
Med hensyn til at holde forstærkerne kølige, havde de fans, der blæste under scenen, og forstærkerne selv blev ventilatorafkølet. Men det, der gjorde det levedygtigt for teknologierne - og der var et par fyre fra Hanley Sound under dette stadium hele tiden - var, at fronten på MC3500 havde outputmålere, så de virkelig kunne se, hvad forstærkere var gør og sørg for, at de ikke var overdrevne, så netop denne synlighed gjorde det muligt for dem at holde styr på systemet på den måde.
DB: Du nævnte tidligere McIntosh-firmalinjen om ikke at omfavne rockmusik. Hvordan og hvorfor ændrede det sig føringen til Woodstock?
CR: Jeg tror i starten, at virksomheden var mere orienteret omkring orkestermusik. Og - hvordan skal vi sige dette? - modenhed af Frank McIntosh var bestemt en faktor. Da han gik på pension i slutningen af 70'erne, var han i 70'erne, så du kan lave matematikken og gætte, hvad hans opfattelse af rock and roll ville have været. Så vidt musikindustrien var rockens side, Beatles, Shea Stadium, og yngre amerikanere var helt ombord, men for ældre voksne troede de, at det ville ødelægge verden. Så det var helt sikkert en demografisk opdeling.
Men da den mere moderne musik blev mere populær, var det bare uundgåeligt, at et firma som McIntosh skulle tilslutte sig det lige fra synspunktet om, hvem kunderne var, der faktisk købte et produkt.
DB: Så hvordan ændrede den skiftende demografiske - og måske endnu vigtigere brugen af McIntosh-produkter i begivenheder som Woodstock og Grateful Dead's Wall of Sound - virksomheden med hensyn til opfattelse eller produktudvikling?
CR: Med hensyn til produktdesign, hvis du ser på det typiske hjemmelydprodukt på det tidspunkt ... mener jeg, 75 watt pr. Kanal i et stereoanlæg var meget strøm. I løbet af denne tidsramme gjorde alle stort set intet andet end vakuumrør. Så for at komme ud med en 350 watt forstærker i løbet af disse dage var det åbenbart beregnet til denne type applikationer, og jeg er sikker på, hvad der skete med Beatles på Shea Stadium, var det, der skabte interessen for 3500, fordi virksomheden i '65 ville den mest kraftfulde forstærker, vi havde på det tidspunkt, have været MC275, som var 75 watt på en side.
Så firmaet havde til hensigt og vidste, tilbage til det, jeg sagde tidligere, at de vidste, at der var behov for en bedre forstærker, ikke kun for hjemmet, men også for officerklubber, og hvad der til sidst voksede ind i disse store koncertsteder. Og selvfølgelig voksede det bare derfra. Så efter 3500 ... ja, 3500 gik ind i 2300, som gik ind i 2500, som gik ind i 2600. 2600 var på 600 watt stereo.
DB: Så det var en slags våbenkapløb med hensyn til magt ...
kopier og indsæt på macbook air
CR: Ja, og endda ud over lyd fra koncertlokaler kom disse produkter faktisk ind i militære applikationer, som at køre sonartransducere for at få ubåde til at ligne en fiskeskole.
Og de blev også brugt til at drive on-hold musiksystemer i byer som Chicago. Med Bell Labs havde du muligheden for, at du kunne betale for, hvor telefonoperatøren, i stedet for bare at holde dig på hold, ville tilslutte dig til musikstikket, og McIntosh-forstærkere fodrede musik over hele byen. Det er et rigtig pænt aspekt af virksomhedens historie med hensyn til, hvorfor forstærkere blev så store på det tidspunkt. Men det var ud over blot lydgengivelse. Som jeg sagde, kom de faktisk ind i testlaboratorier, hvad enten det var Bell & Howell, selv mange luftfartsselskaber havde dem af forskellige grunde til radar og sonar - sådan noget.
DB: Og ting som det kan føre til en slags feedback-loop - behovet for mere strøm blev drevet af store kommercielle applikationer og derefter slynget ind i hjemmet - men lad os tale lidt om, hvordan den stigning i effektudbyttet førte til andre ændringer i hjemmelydmarkedet.
CR:
Selv i dag, hvis du ser på de slags højttalere, vi kører - et perfekt eksempel er, at vi i mange hjemmebiografer foretager mange linjearrays. Og selvfølgelig var linjearrayet det, der blev udviklet til denne slags store spillestedsapplikation. Grateful Dead's Wall of Sound var bare et stort line array. Og amerikanere, vi kan ikke lide små rum. Vores hjem er dobbelt så store som andre steder i verden. Og en enkeltpunkts kildehøjttaler er ikke stor nok til at køre et 30 x 40 fods hjemmebiografrum. Så naturligvis har ansøgningen om mere magt og flere drivere til at udfylde dette rum taget os langt fra de dage, som en Bozak [højttaler] havde med en tweeter og en woofer.
DB: Hvad er arven efter Woodstock efter din mening og mere specifikt: hvad er arven fra McIntoshs involvering i dette historiske show?
CR: For offentligheden generelt er det et ikonisk øjeblik i amerikansk historie, især hvis du er involveret i musik eller kultur på nogen måde. Du kan se på Woodstock som værende mere end bare en koncert. Det var en kulturel oplevelse.
Og hvis du tænker på det tidspunkt, det blev gjort, og evnen til lydsystemer på det tidspunkt, er det bemærkelsesværdigt at underholde en stor skare.
For alle amerikanere ved alle, hvad Woodstock er, selvom de ikke selv oplevede det. Og selvfølgelig er der lokalet nede i Bethel Woods , som er bygget på den oprindelige ejendom, hvor Woodstock skete, og det er en kulturel oplevelse at stadig nyde musik der, og hvis du vil, kan du endda gå gennem museet .
Woodstock - Original teatralsk trailer Se denne video på YouTube
Og set fra McIntoshs synspunkt som brand, at være en del af denne arv - alle lydudstyrshobbyister ved, at McIntosh drev showet.
Selvfølgelig er det også tilfældet med Grateful Deads Wall of Sound. Og hvis du ser på fotos fra [de døde shows], er forstærkerne foran og i midten. Den uheldige ting er, at forstærkere på Woodstock var under scenen, men med rette, fordi det var en udendørs begivenhed, og det var den eneste måde, de kunne holde dem tørre på.
Yderligere ressourcer
• Besøg McIntosh Labs-websted for mere information om mærket.
• McIntosh introducerer MTI100 integreret pladespiller på HomeTheaterReview.com.
• McIntosh annoncerer 70-års jubilæums mindesystem på HomeTheaterReview.com.