EAR EAR864 Preamp reviewed - HomeTheaterReview

Nye forforstærkere fra Tim de Paravicini undlader aldrig at få en rør-elskende puls til at løbe lidt hurtigere. Tim er trods alt en af planetens ventilhelte, og hans produkter bærer eller skuffer aldrig. For sent har han tilføjet et niveau af professionalisme, så ud af karakter med den gale-som-en-hatter Tim fra før, at du er nødt til at spekulere på, hvad fanden er der over ham. Modenhed? Ansvar? Jeg mener: brochurerne er glatte, websidens trick, levering af varer hurtig, frontpladerne tykke. Det er ikke at sige, at Tim ikke længere kan gå ind i rollen som en gal videnskabsmand, hvis Hammer nogensinde genoptager filmproduktion, men nu skal du distancere EAR fra ventilens vanvittige frynser. Og det hele ned til de ændringer, som Yoshino-konceptet har skabt.

Yderligere ressourcer
• Læs high-end stereoanlæg forforstærkere fra Krell, Mark Levinson, Audio Research, Copland, Musical Fidelity og mere.
• Læs lydfil effektforstærker anmeldelser her.

Tim lancerede denne avancerede division tilbage i '92 med en forstærker af forstærkere (XXXA og XXXB), der oprindeligt var designet til at bevise, at han kunne fremstille en solid-state og en ventilforstærker, og du ville have svært ved at fortælle to fra hinanden. Mens XXXA og XXXB viste sig at være designerklæringer snarere end seriøse kommercielle satsninger, markerede de en helt ny tilgang med hensyn til præsentation, som Tim straks tillod at sive ned til overkommelige produkter (samtidig med at de store klassikere som '549 var i produktion) . Og siden da er vi blevet behandlet med den fantastiske 834P phono forforstærker, den vilde V20 forstærker, nogle lækre integrerede forstærkere og mere. Den nye EAR 864 fuldfunktionsforforstærker bruger det grundlæggende 834P-kredsløb til sin phonostadium (se sidebjælke), det er til Tims kredit, at det mest ydmyge produkt efter XXX i stedet for de over-the-top ting inspirerede familien. Andre 834P-derivater inkluderer 834L-linieniveauforforstærkeren og en deluxe forkromet version, som begge også deler deres DNA med 864.

Tim designet EAR 864 forforstærkeren til at tilfredsstille både audiofiler og proffer, idet studievirksomhed er en stadigt stigende del af EARs aktivitet. (Læs bare nogle Water Lily liner-noter til en vidnesbyrd.) I stedet for at bekymre sig om omkostningsbaserede bekymringer, som med den originale 834P, tillod Tim sig at skabe noget lidt luksuriøst uden at invitere beskyldninger om gier. Jeg bør derfor fortælle dig, at denne skønhed kun sælger for £ 1445, du vil ikke tro, hvad Tim har pakket ind for at hæve denne forstærker til high-end status ..

Det vigtigste og en nøgle til at gøre det velegnet til professionelle er afbalancerede output og en afbalanceret input, alt sammen via XLR og alt sammen koblet gennem transformatorer af høj kvalitet. Jeg er ikke sikker på, hvilken producent der kan gøre krav på at tilbyde den billigste, afbalancerede / all-tube forforstærker på markedet i dag, men dette undergraver GRAAF og Audio Research med betydelige summer. Så hvis du er en af dem, der ønsker at prøve afbalanceret kontra single-ended, OG du vil gøre det med rør, OG du vil være syd for £ 1500, skal du ikke lede længere.

Kort sagt, afbalanceret betjening (ud over den meget reelle evne til at rumme lange kabelforløb) rammer denne lytter som en sikker brand metode til forbedring af dynamiske kontraster, slam og overordnet kontrol og sammenhæng samt at tilbyde mere støjsvag, næsten støjfri drift . Balanceret drift har været et nøglefunktion i opskalere komponenter i årevis, så det er ikke nødvendigt at retfærdiggøre det i 2000. Hvad der er så slående ved 864 er, at det gør en afbalanceret drift tilgængelig til et lavt prispunkt.

Ud over afbalanceret input og outputs accepterer 864 fem single-ended-via-phono line-indgange og det førnævnte phono-trin plus et ordentligt båndovervågningskredsløb. For at kontrollere alt dette er det drejelige inputvælger på tværs af fronten, båndvælger, lydstyrke og tænd / sluk, sidstnævnte ledsaget af en lysegul lampe. Alle indgangs- og udgangsstik er guldbelagte, ligesom stifterne på XLR-udgangene, og enheden har to jordforbindelser - den ene i nærheden af phono-indgangene, den anden ved lysnettet.

Læs mere på side 2.

hvordan man konfigurerer gmail på iphone

EAR siger, at 'den elektroniske arkitektur er minimalistisk, så den absolutte minimale lydnedbrydning finder sted.' Ventilkomplementet består af fem dobbelte trioder, en ECC82 og fire ECC83'er, der overholder Tims filosofi om, at almindelige, rigelige, velprøvede ventiler som disse foretrækkes frem for exotica for exotica's skyld. Alle indgange bag på chassiset er monteret på det samme printkort som vælgerkontakterne, der betjenes af lange kontrolaksler, der krydser enheden. Strømforsyningen har en højkvalitets toroidetransformator, der leverer en dobbelt jævnstrømsforsyning, der giver varmestrøm med lav spænding og højspændingsanodespænding. Som Tim insisterer, 'Det er afgørende i en forforstærker, at både HT- og LT-forsyningerne er ren DC og fri for vekselstrøm. Dette er tilfældet med alle EAR-produkter, ikke kun denne forforstærker. '

At matche det med en række forstærkere og kilder viste sig smertefrit, dets specifikationer på 47k ohm indgangsimpedanser for både linje og phono, indgangsfølsomhed på 2,2mV phono og 200mV linje og maksimal output på 8V til 10k ohm, der gør det muligt at fungere perfekt mellem Krell KAV300cd og Marantz CD-12 CD-afspillere, Linn LP-12 / Ekos / Arkiv-analog front-end og Musical Fidelity Nu-Vista 300 og McIntosh MC275 genudgiver forstærkere. Talere gennem sessionerne var Wilson WATT / Puppy 6 , og alle ledninger var fra Kimber, inklusive lysnettet.

Igen i tråd med Tims overbevisning om, at ejerskab skal være en no-brainer - jeg kan ikke huske, hvornår han sidst brugte et vanskeligt at finde rør - hævder virksomheden, at 864's ventiler skal have en minimumslevetid på fem år kontinuerlig drift uden tilfældig ventilfejl. Og jeg kan ikke huske sidste gang, jeg var nødt til at udskifte en ECC82, ECC83 eller ECC88, så jeg er sikker på, at påstanden ikke er vild vild. Desuden er 864 smukt bygget, og enheden oser af klumpet, tillidsinspirerende soliditet. Selvom den kun måler 380x305x100mm (WDH), vejer den 5 kg og fjerner enhver forestilling om, at hjørner blev skåret for materialer eller interne dele. Og kontrollerne føles dyre.

Før jeg selv prøvede en smag af 864, lod jeg den brænde ind i en dag. Dette er nu par for mit kursus uanset produkttype eller producentens instruktioner, selv dem der ikke tror på indkøringsperioder, kan ikke klage, fordi jeg betaler elregningen. Og da jeg endelig ikke længere kunne modstå, blev jeg behandlet med det, jeg håbede, jeg ville høre: en voksen, kompromisløs, lydløs, perfekt opført 834P, som også tilfældigvis har en håndfuld linjeindgange. Og enhver, der nogensinde har brugt et EAR-produkt, genkender lyden straks bare ved bassen.

Tim har indtastet den slags vægt og præcision, som transistor fyre sværger, at du bare ikke kan få fra rør. Og i betragtning af mængden af bas produceret af en hvalpebøjle i et rum, der kun er 4x6m, begærer jeg al den kontrol, et system kan mønstre. Der er ingen fornemmelse af basafkortning, EAR'en lader dig høre langt ned i John Entwistles evigt dygtige fingering på MoFi-remastered Who's Next. Faktisk så imponerende var hastigheden og klarheden i info med lavere oktav, at jeg endda trak vinyloriginalen af 'Boris the Spider' ud og - chok! rædsel! - nogle af disse fortjent-malignerede japanske audiofile crossover-jazzalbum i slutningen af 1970'erne. Jeg blev mindet om, hvorfor vi udførte en sådan sindsløvende omgivende drivel: lyden var simpelthen i rummet. Foretrukket at gennemgå, mens jeg var ved bevidsthed, hørte jeg EAR'en skære igennem myren på Nirvana's 'Smells Like Teen Spirit' og adskille med stor effekt alt, hvad der foregik bag afdøde hr. C.

Men EAR var også en lektion i at forstå, hvorfor fyre som Kavi Alexander fra Water Lily vil have Tims udstyr i deres studier. Nej, jeg siger ikke, at der er EAR 864 i studios over hele kloden, men Tims tænkning gennemsyrer alt, hvad han laver. Ved at bruge den seneste Water Lily-titel, Jon Hassells Fascinoma, så delikat en frigivelse som etiketten har udstedt, var jeg i stand til at forestille mig Kavi, der drejede knapene med ekstra præcision takket være abunda
nce af information, der flyder igennem. Men for mig er de to ting, der får mig til at elske 864 mere end 834P, at det er fastholdelse af sidstnævntes lydbillede og ørevenlighed i mellembåndet, mens det handler med et studieværktøjs autoritet.

Til Tim kan jeg kun tigge to ting: For det første, vil du udstede en version til 1999, der hedder 864R, med fjernstyret lydstyrke? Og for det andet, vil du venligst oprette en afbalanceret stereo-effektforstærker - sig 35W / l - til 1445 for at matche den i størrelse, pris og hensigt? Bortset fra det, Tim, er dit omdømme intakt.

ØRE 834P - DER DET ALLE BEGYNDES
Skræmmende var det langt tilbage i midten af 1994, at jeg gennemgik EAR 834P, og jeg har brugt den som min 'virkelige verden' referencetone siden. Denne enhed er stadig tilgængelig og viser beundringsværdig levetid. Og hvorfor ikke? Det ser nu ud til, at denne ærværdige phono-sektion er god nok til at tjene som (analogt) hjerte for en meget moderne, meget Y2K fuldfunktionsforforstærker. Som det fremgår af billedet af EAR 864, er 834P's landbrugsudseende blevet kasseret til fordel for EAR / Yoshino-stilen af en massiv forkromet frontplade, forgyldte drejeknapper og ingen følelse af overhovedet omkostningsbesparelser.

hvorfor virker mine højttalere ikke?

En simpel sort boks, der måler 95x124x275mm (HWD), 834P er bevidst lille bevægelse for at muliggøre positionering ved siden af en eksisterende forforstærker uden tab af meget hyldeplads. Alt, hvad den har, er en roterende on-off-kontrol eller, hvis den bestilles med den valgfri forstærkningskontrol, en roterende volumenkontrol. Bagsiden indeholder en sikringsholder, IEC-netindgang, en multi-vejs jordforbindelse, guldbelagte stikkontakter til phono ind / ud og en trykknap til m-c eller mm patroner. Tre ECC83'er udgør ventilkomplementet, dets uregulerede strømforsyning er en lille toroidetransformator, og komponenterne ligger på et hovedkort. Output er linjeniveau, mm input er en standard 47k ohm, og mc indstiller en nominel 5-50 ohm impedans, tilføjer 20dB forstærkning. Af hensyn til stilhed er m-c-forstærkning via transformere snarere end aktive step-up-enheder. Bemærk, at i EAR 864 svarer phonosektionen til EAR 834Ps mm-fase uden et ekstra mc-opstigningsniveau, men gevinsten var mere end nok til at tillade brug af Linn ARKIV uden at skulle ty til at spille 864 ved '11'.

Jeg beskrev 834P's præstation således: 'I et ord: vidunderligt. Som med alle rørtilbud ... er der en bestemt pris at betale i absolut detalje og baggrundsstille. 834P svinger dog så flydende og har så bred dynamik, at du bare ikke bemærker den knap hørbare baggrundshash. Helvede, de fleste overflader whoosh er så meget højere end 834P's egen støj, at LP'en maskerer den.

'Det, der adskiller 834P fra solid state phono-stadier, er følelsen af åbenhed, skala og tredimensionalitet. Selvom det er let at forbedre hentningen af detaljer ... er det svært at matche varmen og 'analogiteten' i 834P. Det er en fantastisk soundstager, en stærk forsvarer af det analoge argument og (for dem der værner om det ene aspekt af LP-afspilning over andre) kilden til nogle af de sødeste bas, jeg har hørt i årevis. Med hensyn til vokal er alt, hvad jeg kan gøre, s-i-g-h-h-h. '