Home-theater-designers
I betragtning af disse internetdrevne tider, vi lever i, fyldt med 'falske nyheder' og desinformation, skulle jeg ikke have været overrasket over at opdage, hvor meget misforståelse der findes blandt musikentusiaster om almindeligt lydfilssprog. Folk, som jeg antog, vidste, hvad udtrykket 'mastering' betød, syntes at være forkert informeret og udvekslede 'remix' og 'remaster' som om de var den samme ting. Derudover har jeg stødt på mange mennesker, der forveksler diskmastringsprocessen for at skabe en vinylplade med de processer, der går ind i at mestre selve optagelsen. Det er to meget separate aktiviteter.
Med al brummen omkring den nylige Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band 50-års jubilæum, jeg formoder, at mange af jer nu forstår, hvordan dette album blev 'remixet' fra de originale multi-track bånd. Jeg har skrevet om dette emne, da det vedrører de fine nye Beatles-udgivelser i en tredelt serie på vores søsterside AudiophileReview.com, du kan læse den første rate her .
Mestring er et andet dyr helt. For at hjælpe med at tydeliggøre forskellen kontaktede jeg nogle eksperter i indspilningsbranchen for at hjælpe med at få mening ud af det hele:
• Bernie Grundman : en lydindustrieforklaring
• Ron McMaster : R.E.M til Miles Davis
• Joe Travers : 'Vaultmeister' med ansvar for Frank Zappas arkiver
• Miles Showell : Abbey Road engineer til den nye Sgt. Peppers udgivelser
• Robert Vosgien : Selena Gomez til Green Day
Det følgende er deres ord givet som en del af en virtuel rundbordsdiskussion. Lad os begynde med et simpelt spørgsmål:
Hvad er din definition af mastering?
Robert Vosgien : 'Jeg kan godt lide at se på mastering i bred forstand som det sidste kreative trin i optagelsesprocessen og det første trin i fremstillingsprocessen. Det er den sidste chance for at 'knap' op eventuelle lydmangler i hvert spor og sørge for, at de er på samme niveau (lydstyrke) og lignende lydspektrum. '
Joe Travers : 'For mig er det sidste hånd, prikken over i'et for en rekord. Når du blander noget, vil du blande det på en sådan måde, at der er plads til mestringsaspektet. Du vil give plads til mestringsingeniørerne til at give prikken over i'et. '
Ron McMaster : 'En mestringsingeniørs opgave er at sikre, at den rå blanding, der gives ham, er passende til masseforbrug på alle typer formater. Ligesom blanding er det en subjektiv kunst, og udstyr varierer, men et godt masteringsteknikerrum og udstyr er specielt designet til et fladt og nøjagtigt frekvensrespons. Et godt benchmark, så at sige ... '
Miles Showell : 'Jeg vil definere mastering som en måde at præsentere enhver given optagelse i det bedst mulige lys. At hjælpe kunstneren i formidlingen af deres musikalske ideer. '
Hvad er involveret i at mestre en grundlæggende optagelse, det være sig fra analogt bånd eller en digital kilde?
RM : '... Ingeniøren ved, hvordan blandingen vil oversættes til folks hjemmesystemer. Han vil rette op på problemer, som råblandingen har, og omhyggeligt fremhæve behagelige aspekter af blandingen. Og endelig bringe mixet op på et niveau, der er konkurrencedygtigt med den aktuelle musik uden at skade det. '
BG : 'Mastering kan være så simpelt som bare at overføre en optagelse og lave en masterdisk eller fil til fremstilling. Faktisk oprindeligt langt tilbage i 1950'erne og ind i 60'erne var der mestringsingeniører, men med en meget smallere ekspertise. Årsagen til, at de blev kaldt mastering engineer, var fordi de lavede masterdisken uden ændringer i lyden. I dag foretager alle masteringsteknikere også justeringer. '
JT : 'Kæden' til dit endelige mix-signal kan passere gennem en konsol, noget begrænsende, måske noget komprimering. Det er en kunst at gøre, at du skal vide, hvad du laver for at få et godt musikalsk resultat. Fyrene, der gør det - de fyre vi arbejder med - har ørerne og musikaliteten til at vide, hvad der fungerer med hensyn til optagelsen, og hvordan det endelige resultat skal lyde. '
FRK : 'For mig er essensen af mestringsprocessen at forsøge at forestille mig, hvor og hvordan optagelsen vil blive lyttet til, og at optimere lyden til dette. Hvis jeg mestrede et programmeret dansespor, ville bas og trommer være nødt til at lyde stort og rigt og noget, der vil oversætte og fungere godt i en klub. Mens et akustisk spor fra f.eks. En sanger-sangskriver mere end sandsynligt vil blive lyttet til derhjemme eller måske på hovedtelefoner på farten og har brug for en meget mere sympatisk tilgang. '
hvordan man ændrer navn på social klub
RV : 'Mestring fra analogt bånd er en meget mere involveret proces. At håndtere båndets tilstand kan have sine problemer ... Med digitale kilder opretter jeg min egen Pro Tools-session til afspilning. Denne 'session' afspilles gennem mit brugerdefinerede sæt af D / A [digital-til-analoge] konvertere, som dirigeres gennem min masteringskonsol, hvor udjævning, niveau og kompression / begrænsning kan tilføjes, hvis det er nødvendigt. De analoge kilder dirigeres direkte til konsollen og omgår D / A-konverteren. '
Hvad er involveret i mastering af en fysisk disk til fremstilling af vinylplader?
FRK : 'Vinylformatet er grundlæggende en optagelse, der er taget med en mekanisk proces. De lydbølger, du hører fra højttalerne, skæres ind i disken som en bølget rille ved hjælp af en skivebænk. Rillenes form er et øjebliksbillede af, hvad musikken laver på det bestemte tidspunkt. Der er visse lyde, der ikke klipper meget godt, såsom stereobas og vokal med meget energi (højfrekvent information) ... Hvis jeg får en plade til at klippe, der har alt det ovenstående, så har noget at give. Det er mit job at foretage justeringer af signalet så gennemsigtigt som muligt. '
JT : 'Alle disse forskellige formater leveres med forskellige regler og forskrifter for at få dem til at lyde godt. Hvis du har folk, der gør deres job rigtigt, kan alle formater lyde godt. Du kan ikke slippe væk med højlydenskrige om at lave vinyl. Det er vigtigt at skære vinyl med et lavere volumen. '
BG : 'Jeg betragter det altid som det sidste trin i den kreative proces og det første trin i fremstillingen. Vi laver mekanikken for at fremstille de egentlige masterdiske ... Hvad vi prøver at gøre som [vinyl disc] mastering ingeniører er at komme i kontakt med den slags musik, vi arbejder på og forsøge at opnå et bedre følelsesmæssig forbindelse til lytteren. Så når du manipulerer disse kontroller - udligningen og så videre - skal du bruge dine egne følelsesmæssige reaktioner. Det er den eneste måde, du vil vide, om det kommunikerer bedre. Du kan heller ikke have fordomme. Hvis du får en Polka-post, skal du stadig være åben for den.
Påvirker mastering af originaloptagelsen processen med vinyldiskmastering? Er de to sammenflettet?
FRK : 'De er indbyrdes forbundne. Min proces er at gøre en optagelyd så god som mulig, normalt arbejde sammen med kunstneren og producenten ... Hvis der er behov for ændringer for at klippe vinylmasteren, vil jeg anvende disse live på farten, når masterlakskiverne er skåret.
RM : 'Ved skæring af skiver er der tre bevægelser. Den ene er den subjektive og kreative proces, som jeg skitserede i det første spørgsmål. Andet er at forberede den mestrede musik til overførsel til lakken. For det tredje er den egentlige skæreproces. Jeg har gjort det i over 30 år og nyder stadig at sende en stor, smukt klinkende lak ud, der vil stå tidens prøve. '
JT : 'Nogle gange vil du komme i en situation, hvor ingeniører vil have fuld kontrol over det endelige produkt. Når de blandes for eksempel til en 96/24 fil, vil de nogle gange anvende den endelige EQ / begrænsning / osv. ved deres afslutning, så når de sender den endelige fil til mestringshuset, er det gjort. Det er mestret. Der er ingeniører, der fungerer på denne måde og er meget kontrollerende. '
Er der forskellige mestringsovervejelser for digitale applikationer som MP3, streams og 5.1 surround sound?
FRK : 'Jeg plejer ikke at anvende ekstra behandling for at forsøge at overvinde begrænsningerne ved MP3 og streaming. Jeg vil lytte via disse codecs bare for at kontrollere, at intet virkelig falder sammen, men der er så mange permutationer, at det næsten er umuligt at have en one-size-fits-all-tilgang. '
JT : 'Det er mere almindeligt, at en blanding er endelig, og det er mastering-aspektet, der er anderledes, baseret på format. Lad os sige, at du har et analogt bånd, og at du klipper vinyl fra det analoge bånd. Hvis du frigiver en CD eller en digital fil, skal du digitalisere den til et filformat. Så du ville overføre bånd til den digitale verden og derefter mestre det til formatet. CD og digitale filer vil blive mestret på samme måde, men masteret til iTunes er en anden ting, som muligvis har at gøre med forstærkningsstruktur ... Mastering til surround er muligvis ikke det samme som for en populær stereodisk. Det ville være mere dynamisk, ikke så højt. De mestrer ikke det samme for surround som stereo. '
BG : 'Der er forskellige overvejelser. Vi er nødt til at tænke på det marked, optagelsen er bestemt til. Hvis det er en lydfiludgivelse, er vores prioriteter først kvalitet. Det er ikke sådan med popmusik. Der er kommercielle aspekter, der kræver, at du gør sporene mere aggressive eller synlige for lytteren for at tiltrække opmærksomhed, fordi der er så meget konkurrence. Alt dette er skadeligt for lydkvaliteten.
For eksempel lytter folk meget i disse dage. Hvis der kommer en melodi, der er ned tre eller fire decibel sammenlignet med andre spor, vil de tro, at der er noget galt. Det ville virkelig lyde bedre, end hvis de bare skruede op for deres lydstyrke, men det gør de ikke. Så vi er nødt til at tage højde for dette ved at tilbyde lignende dynamik som originalen, men alligevel være konkurrencedygtig over for alt andet derude. Derfor bygger vi vores eget udstyr for at opretholde kvaliteten. Når vi laver popalbum til vinyl, er dette ikke et spørgsmål. Vi bruger ikke meget behandling, fordi vi ikke har brug for det. Det er ikke et konkurrencedygtigt medium på den måde.
hvordan man sletter en kontant app -konto
For en lydfil, lader vi den normalt have meget mere energi - vores prioriteter er kvalitet først. Vi forsøger at få det til at afspille bare med masterbåndet eller de digitale filer (uden udligning eller begrænsninger). Men hvis det er lidt klodset og dårligt afbalanceret, så er vi nødt til at bruge begrænsere og / eller EQ. '
Vi håber, du har haft denne indledende primer, der udforsker nogle af de grundlæggende forskelle mellem blanding og mastering af en optagelse versus mastering af en vinylskive. Der var en masse information for os at dække i et forholdsvis begrænset rum, og der er meget mere kommentarer fra disse eksperter, end vi kunne passe ind i denne historie. Så i de kommende måneder præsenterer vi en opfølgning på denne artikel på AudiophileReview.com med mere teknisk indsigt. Men forhåbentlig nu, når du hører om, at en optagelse er blevet 'remastret' (digitalt eller analogt), tænker du mere opmærksomt på, hvad det betyder for dig, og forstår noget af processen bag kulisserne.
Måske vil denne viden hjælpe dig med at foretage mere informerede køb af din yndlingsmusik og film, hvilket får dig til at stille vigtige spørgsmål, såsom:
• Er optagelsen et helt nyt mix eller en remaster af en ældre?
• Hvis sidstnævnte, hvilken kilde blev brugt til at lave remasteren?
• Hvem remastrerede lyden?
• Hvem har overvåget vinylskive mastering?
• Hvor blev vinylskiven presset?
Detaljer som dette er afgørende puslespil til at maksimere din hjemmelydoplevelse.
Yderligere ressourcer
• Besøg AudiophileReview.com til anmeldelser af de seneste hi-res- og vinyludgivelser.
• Hvorfor du skal bryde dig om MQA på HomeTheaterReview.com.
• High-End Audio på CES: A Post Mortem på HomeTheaterReview.com.