Home-theater-designers
På en nylig tur til det nordlige Californiens Napa Valley var jeg heldig nok til at tilbringe lidt tid sammen med grundlæggerne af SIM2 samt den legendariske filmskaber Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola har, som du sikkert allerede ved, instrueret nogle af de mest indflydelsesrige film i filmhistorien. Hvad du måske ikke er opmærksom på, er det faktum, at han er en enorm tilhænger af digital biograf, både på scenen og i udstillingen. Jeg befandt mig i Napa-dalen på Coppolas Rubicon Estate ikke mindre med SIM2, hovedsageligt på grund af hans (Coppola) tilhørsforhold til alle digitale ting.
hvordan man fortæller, hvad der bruger båndbredde på netværket
Ligesom Coppola er jeg også en enorm tilhænger af digital filmfremstilling og har filmet spillefilm i formater, der spænder fra ægte native 4K til 1080p på den nyeste afgrøde af DSLR-kameraer fra Canon. Den mest interessante samtale, der fandt sted under mit korte ophold på Rubicon Estate, handlede ikke om digital versus film, men om hvordan hjemmebiografprojektorer er blevet så gode, at de er begyndt at sløre de linjer, der engang adskilt din stue fra din lokalt teater. Det er sandt. Tag ikke mit ord for det - Francis Ford Coppola bruger en SIM2 hjemmebiografprojektor i sine efterproduktionssuiter, når han farvelægger og mestrer sine film.
Nu vil jeg ikke sidde her og sige, at Mr. Coppola og jeg er i samme liga, helvede, vi spiller ikke engang på det samme stadion. Men jeg har været en troende og tilhænger af at bruge avanceret hjemmebiografudstyr i professionelle applikationer i nogen tid nu, og det er altid rart, når ens synspunkt kan gives lidt troværdighed af en så indflydelsesrig som Francis Ford Coppola. Jeg har mestret to film, den ene på 4K / 2K-niveau og den anden ved 1080p, begge på avancerede hjemmebiografprojektorer, og resultaterne har været intet mindre end forbløffende. Bortset fra de åbenlyse omkostningsfordele kan en ægte digital biografprojektor fra f.eks. Sony eller Christie koste op til $ 100.000, mens en kvalitets hjemmebiografprojektor kan fås overalt mellem $ 10-20.000. Forskellene mellem proverdenen og forbrugerverdenen er ikke så langt væk.
Når det kommer til redigering af en film, arbejder filmskaberen ofte med et billede i lav opløsning for at maksimere software og behandlingshastighed. Disse videofiler kan variere i opløsning fra 480i til 1080p afhængigt af systemet og / eller superproduktionen. Det er overflødigt at sige, at man ikke har brug for en high-end eller professionel digital biografprojektor i den redaktionelle fase af postproduktion, ofte er din kørsel af møllecomputerskærmen eller en mellemstor til stor størrelse LCD HDTV nok. Men når en film først er ude af redaktionel opgradering, ændres den ofte til den endelige outputopløsning eller i det mindste opreses til en sammenlignelig størrelse, som senere kan proxieres til den endelige output. For eksempel, når jeg arbejdede på min første film, som blev optaget i rå 4K på et Dalsa Origin II-kamerasystem, blev redaktionelt håndteret på 480p-niveauet og derefter op-resed til 1080p til farvning. Da vi vidste, at det endelige produkt skulle projiceres i 2K, var vi i stand til at farve filmen i 1080p, hvilket sparede os tid, penge og processorkraft, inden vi anvendte 1080p farvefiler eller luts til 2K og 4K-optagelserne. Mens 2K er en højere pixelopløsning end 1080p, reagerer de med hensyn til farve på kommandoer og input fra farvelisten meget på samme måde - forudsat at dine 1080p-optagelser ikke har været for stærkt komprimeret eller kompromitteret. Fordi vi var i stand til at holde hele processen efter produktionen i HD-forbrugerne, var vi i stand til at bruge projektorer af højere kvalitet som dem, der er fremstillet af SIM2 og lignende, versus at skulle betale lejepriser på en dyr Sony CineAlta eller Christie Digital projektor.
I en direkte A / B-sammenligning mellem den farvekorrigerede 1080p-master og det projicerede 2K-billede på en 200-tommer Stewart-biografskærm var billederne stort set identiske. Når man sammenligner 1080p-masterfiler med de farvekorrigerede 4K-filer på den samme Stewart-skærm, var der forskelle i detaljer, men ikke i farve, hvilket er det, du holder mest af, når du farvekorrigerer en spillefilm. Jeg fandt senere ud af, at Quantel, producenter af den fænomenale Pablo postproduktionssammensætnings- og farvesuite, der koster op over $ 500.000, bruger JVC DILA 1080p-projektorer med deres systemer. Hvis Francis Ford Coppola ikke var nok med en påtegning, blev Quantel Pablo-systemet udelukkende brugt til at lægge sidste hånd på James Camerons 'Avatar'.
Der kan ikke benægtes det faktum, at 2K og 4K har en højere opløsning end 1080p. De er endda en højere bithastighed, i det mindste når man beskæftiger sig med rå 4K-filer fra det nu nedlagte Dalsa Origin II-system. Men hvis de er filmet korrekt, vil forskellene mellem 1080p og endda 4K med hensyn til den generelle farvefidelitet ikke være nat og dag. Die-hard hjemmebiografentusiaster og videofiler har været hippe over forestillingen om, at deres hjemmebiograf konkurrerer, hvis ikke overgår, oplevelsen af at gå i biografen en fredag aften - og det ser ud til, at Hollywood begynder at være enig.