EAR-Yoshino Stereo Preamp reviewed - HomeTheaterReview

På trods af at præsentere et billede lige ud af den centrale rollebesætning - tænk Universal film ca. 1932, gotiske tårne, bunsenbrændere, boblende Erlenmeyer-kolber - EAR's Tim de Paravicini har, for at bruge street patois, 'hans lort sammen.' Uanset hans excentriske egenskaber, og de er legioner, producerer han konsekvent noget af det fineste lydudstyr på planeten.

Yderligere ressourcer
• Læs mere anmeldelser af audiofile stereoforstærkere fra mærker som Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim og snesevis af andre.
• Følg AudiophileReview.com for blogindlæg og mening om en verden af audiofile forforstærkere inklusive passive forforstærkere, solid state forforstærkere, rørforforstærkere og mere.
• Læs anmeldelser af Audiophile Power amp.

Pålidelighed? Ikke et problem: Jeg kan kun huske et mindre problem, der opstod efter at have brugt over et dusin eller flere af hans produkter gennem årene, og endda det involverede en prototype. Brugertilfredshed? Lad os bare sige, at EAR 834P phono-scenen har været næsten superlimet til rackholderen mit referencesystem . Værdi for pengene? Dette er noget, jeg ønskede at komme væk fra brystet, fordi EAR 912 ikke er et budgetprodukt, men en kandidat til verdens bedste forforstærker. Alligevel taler vi £ 4950, ikke $ 49.500.

Tim har ingen problemer med at bruge ventiler eller transistorer - han har altid været åben på trods af at han har et ry baseret på glasvarer - men han valgte den førstnævnte i 912. Det er en fuldt udstyret enhed, der er designet til at tage højde for både vinylelskeren og det moderne system med flere kilder på linjeniveau. ' Det betyder, at det er fyldt med faciliteter, og det er så fleksibelt som enhver tokanals systemejer kunne håbe på i en sektor, der i stigende grad er kendt mere for minimalisme.

Når Tim lancerer en ny model, har han - ligesom George Lucas og hans behov for ny teknologi, der skal knyttes til hver Star Wars-episode - en tendens til at understrege noget specifikt for at skelne modellen fra enten dens forgængere eller dens rivaler. Denne gang er den dominerende funktion den omfattende brug af transformerkobling. Transformere er en af Tims specialiteter, så han har designet helt nye til 912. Af særlig interesse er phono-indgangen med bevægelig spole, som kunne vise sig at være 912's største salgsargument.

I 912 er m-c-trinnet transformerkoblet med fire forskellige vandhaner for at give en bred vifte af impedanstilpasning: 40, 12, 6 og 3 ohm. Tim sagde, at det er en lineal efterkommer af G88, men det har udviklet sig langt nok til at kræve et andet sæt standarder. Det, vi har her, er et m-c trin-trin så stille, men alligevel så bredt i sit dynamiske område, at du måske betragter det som en af de mest succesrige jongleringshandlinger i nyere (analog) historie. Ikke at Tim ikke har lavet aktive phono-trin næsten lige så stille som transformere før, eller omvendt transformator-trin med så meget kick som rene forstærkere, men denne er noget specielt. For at sige det på en anden måde, vil den sælge en hel masse Denon DL103'er til dem, der strakte deres budgetter til en 912, men havde lidt tilbage til en ny patron. (Helvede, Tim skulle gøre en aftale med Denon om at pakke en ind med forforstærkeren, de arbejder så godt sammen.)

Lad os ikke ignorere sektionen m-m. Selvom det er fastgjort til 47k ohm, og dermed uden de variable indstillinger for de dyrere enkeltstående EAR-phono-forstærkere, hilste det input til både mono- og stereo-deccas og det (forbløffende!) Shure V15 V MR . LP'erne varierede fra den strålende 1950'ers mono og stereo af visse RCA'er og Capitols til Richard Thompsons seneste, og de mange overfladeforhold afslørede et dejligt fænomen: EAR 912 placerer enhver sporingsstøj under musikken. Du er nødt til at anstrenge dig for at høre det, selv på Solomon Kesslers udslidte Mickey Katz LP'er. Jeg spillede med nok andre patroner - et par Grados, Lyra Dorian (mono), Transfiguration Temper V og Blue Angel Mantis - til at udøve begge phono-stadier, og selvom jeg gerne ville have en eller anden måde at finjustere Deccas, Jeg kunne ikke med hånden på hjertet finde en eneste grund til at klynke over 912's håndtering af LP-kilder.

For at opnå kompatibilitet 'med praktisk talt enhver patron, der nogensinde er lavet,' brugte Tim også sit unikke ventilkredsløb med sit proprietære RIAA-udligningsnetværk ', hvilket giver fremragende stabilitet, høj plads, lav støj og lav forvrængning, og som (som alle kredsløb i 912 ) er ender og kører derfor i ren klasse A. Bevægelige magnetpatroner tilsluttes direkte til inputventilen, mens bevægelige spoletyper bruger en step-up transformer, der giver optimal matchning over en række inputimpedanser. '

Men lad os ikke antage, at phonosektionen er denne forforstærkers eneste raison d'etre. Et blik på fotos fortæller dig, at det har et professionelt udseende, som navnet antyder, og ikke kun på grund af måling. Når du kommer forbi selve chassiset - 5¼ højt, 10½in dybt og 19in bredt til rackmontering og bygget til at modstå mere misbrug, end det ville være den indenlandske norm - bemærker du, at æstetik er en fast del af den form-efter-funktion-skole. Nej, det er ikke en eufemisme for 'grimhed': Jeg elsker udseendet efter deres rene no-nonsense muskuløsitet, fra håndtagene til lab-look rotations. Målingerne er tilvejebragt for at give en visuel indikation af signalniveauet, ikke kun for at tilføje noget til audiofiler at dryppe over, når lysene er dæmpet. EAR føler, at det er nyttigt, når man opretter et system, Tim tilføjer, at 'Det giver også nogle interessante oplysninger om det dynamiske område af kommercielle optagelser!'

Der er masser af kontroller, som du kan spille med. Yderst til venstre er det, der udgør phono-sektionskontrollerne, tre drejeknapper, der fra toppen giver indstilling for mc-impedans, valget af bevægelig spole eller bevægelig magnetfase, og Phono 1 eller 2 kan du tilslutte to drejeborde og få adgang til mm eller mc fra begge. Over bunden, fra venstre mod højre, er: den meget værdsatte mono / stereoknap-knap en forstærkning, der matcher drejeknappen, der giver indstillinger på 0db, -6dB og -12dB, en roterende lydafbryder, en roterende båndmonitorvælger og en tænd / sluk-knap, der lyser den nu traditionelle EAR orange. Over den er den drejelige lydstyrkekontrol til venstre mod målerne en drejeknap, der vælger en af to afbalancerede indgange og linjeindgange mærket CD, aux 1 og 2 og phono. Valg af sidstnævnte bruges i forbindelse med den drejelige længst til venstre, der vælger phono 1 eller 2.

Tim forsynede 912 med et motoriseret potentiometer, så fjernindstilling af afspilningsniveau er tilgængelig med en leveret kommandør udformet fra en tynd metalblok med en lille knap på den ene side. I skrivende stund arbejder Tim på en løsning, der vil gøre 912's volumenkontrol funktionel med en bred vifte af fjernbetjeninger, især 'system' fjernbetjeninger, der nu leveres med så mange modtagere og cd-afspillere.

På bagsiden er de bestemt bøfede stik til at fodre det afbalancerede linjeniveau og enkelt-endet linje, phono-indgange og båndovervågning, alle udgange er også koblet gennem transformere. Ved hovedudgangen tilføres phono- og XLR-trinene endda fra individuelle transformatorviklinger, hvilket sikrer frihed fra hum-løkker i systemer, der anvender både afbalancerede og ubalancerede forbindelser. ' 912 er udstyret med to sæt afbalancerede (XLR) og to sæt single-ended (RCA) udgange, så man kunne, hvis det er drevet, tilslutte det til fire stereoanlæg.

hvordan man laver en bootbar usb fra iso

Tim har beskrevet, at 912-kredsløbene var designet fra starten til at være transformerkoblet (så) de udnytter fuldt ud de muligheder, transformere giver. Separate viklinger til kørsel og feedback gør det muligt at realisere meget elegante kredsløbsblokke med høj ydeevne med omhyggeligt optimeret loftshøjde og støj i alle faser. Dæmpningskontakten, der følger phonotrinet, fungerer ved at vælge viklingskraner og undgår problemet med variabel kildeimpedans, der opstår, når modstande bruges til at tilvejebringe signaldæmpning. '

Læs mere på side 2

Alle indgange, uanset om de er afbalancerede eller ubalancerede, vælges ved hjælp af relæer, der adresserer Tims ønske om at holde signalstierne så korte som muligt for at undgå potentielle problemer på grund af lange interne ledningsforløb. Hovedudgangskredsløbet er baseret på en forstærkningsblok, der ligner den, der blev brugt i phonostadiet, men selvfølgelig med lavere forstærkning og flad frekvensrespons. Den primære af udgangstransformatoren er i anodekredsløbet på udgangsventilen, mens to sekundære føder udgangene, en til de ubalancerede udgangsstik og en til de afbalancerede udgange. ' I øvrigt bruger dette all-tube design fem PCC88'er, som er robuste og nemme at finde.

Ved blot at skifte mellem McIntosh C2200 og EAR 912 i mit referencesystem gled sidstnævnte ind som om den var født til at være der, hvilket straks gjorde mig forbavset på grund af dens stilhed. Undskyld, men pavlovsk konditionering tvinger mig til at antage, at enhver forforstærker med en knytnæve glasvarer vil udsende et lag hvisk, som man lærer at tolerere. Ikke så 912: med lydstyrkeknappen skruet op og intet signal blev tilført, var det spøgelsesagtigt i sin stilhed. Med musik udnyttede EAR denne egenskab ved at levere noget af den bredeste dynamiske adfærd, jeg kan huske.

Det er som om Tim ønskede at bevise, at LP-afspilning - uanset LP'ernes tilstand og stylus - kunne udvise den eneste ting, som CD altid har holdt over den uden for bekvemmelighed. Så tåge- og støjfri var LP-afspilningen, at jeg endda A / B havde nogle LP'er med deres bedre CD-versioner. Dette gjaldt også for transienter, der var lige så skarpe som en Hees wonton, intet overhæng, fra bas til diskant. Kan du lide at oprette CD vs LP demoer? Denne baby er legepladsen. Når den korrekte impedans er valgt, og du har trimmet niveauerne, kan du bytte mellem LP og CD til dit hjertes glæde. Og hvis du gør dette med omhu, vil du lære, hvorfor den analoge brigade fortjener at være så uudholdeligt selvtilfredse.

Så igen lever vi i den virkelige verden, og CD er det dominerende format. Jeg var heldig nok til at modtage Musical Fidelity kW 25 to-chassis cd-afspiller, da jeg var på audition til 912, og det er et godt eksempel på avanceret cd-afspilning omkring 2006. Det er tilstrækkeligt at sige, den medfødte egenskaberne ved 912, ud over de eksklusive til phonostadierne, tillod kW 25 at synge uhindret. Dette gjorde det muligt for mig at lokalisere de samme kvaliteter, der er fælles for alle indgange (jeg brugte Marantz CD12 / DA12 til at vurdere de afbalancerede indgange), og jeg fodrede McIntosh MC2102 fra både de afbalancerede og single-endte udgange. Så lad os få det ud af vejen først: afbalanceret er bedre i alle tilfælde, men 912 er så solidt designet, at forskellene er mindre markante. For at sige det på en anden måde, hvis du allerede ejer en effektforstærker uden afbalancerede indgange, er 912 stadig værd at have.

Ud over den rene stilhed i 912 er dens 'personlighed' autoritet: meget ren, utroligt detaljeret. Du kan forestille dig, at en producent bruger dette i et studie som en del af overvågningssystemet. Omvendt lyder 912 aldrig tørt eller magert, og der er nok varme til, at stemmer har de nødvendige strukturer og 'realisme' - Classic Records 'Porgy og Bess udført af Ray Charles og Cleo Laine, og Harry Belafonte's sting på blues var præfekt test diske til dette. Endnu bedre var de genveje til forståelse af 912's rumlige præsentation.

For mange år siden leverede Dave Wilson (i sin gennemgangsfase) overliggende udsigter over rummet for at formidle lydformens form. Aaah, at have den luksus! Jeg er nødt til at gøre det med ord: Tim indstillede den helt rigtige bredde, undgå alt, hvad der nærmer sig det åbenlyst, unaturligt panorama, samtidig med at han giver større dybde end normalt. Sidstnævnte vil få mange forforstærkere til at virke næsten 2D i sammenligning, mens den førstnævnte adresserer noget, der har generet mig for sent: jo flere film jeg ser, jo mere indser jeg, at jeg foretrækker 1.85: 1 til 2.35: 1 (ligesom Steven Spielberg gør ...). Dette har intet at gøre med 'sorte bjælker' over og under et billede. Mere har det at gøre med butikker, der strækker et 4: 3-billede til 'widescreen'. Det er overdrivelse, og det er altid dårligt. Og det gælder så meget for lyde som for visuelle billeder.

Med EAR 912 klikker lydbilledet på plads, og udover den kavernøse dybde har kunstnerne de passende dimensioner. Kast en patron som Denon DL103, der er kendt for sin uudnyttede lydbåndsbredde, spil den gennem højttalere som Wilsons WATT Puppy System 7, og du har en perfekt præsentation. 912 overtager simpelthen og gør, hvad navnet siger: Professional Control Center med vægt på kontrol.

Kritik? De, der søger det åbenlyst frodige, skal se andre steder. Jeg formoder, at Tim hellere vil sluge knust glas end at ringe op til euphony for helvede af det. Med dette i tankerne slutter 912 sig til den meget korte liste over udstyr, der kunne finde et hjem i enten et studie eller et husholdningssystem uden nogensinde at virke som en interloper. Og jeg har ikke engang rørt ved, hvor sjovt det er at bruge ...

Yoshino Ltd.
Coombe Grove Farm
Arrington Nr Royston SG8 0AL
Telefon 01223 208877
FAX 01223 208761

Gennemgangssystem:
SME 10 pladespiller, serie V-arm
SME 30/2 pladespiller, serie V-arm
Musical Fidelity kW 25 og Marantz CD12 / DA12 CD-afspillere
AudioValve Sunilda phono-scene
McIntosh C2200 forforstærker
McIntosh MC2102 effektforstærker
Rogers LS3 / 5a højttalere og Wilson WATT Puppy System 7 højttalere
Atlas Hyper forbinder
Gennemsigtig netfordelingsblok
Gennemsigtigt ultraafbalanceret og enkelt-endet kabel
Gennemsigtige referencehøjttalerkabler

Yderligere ressourcer
• Læs mere anmeldelser af audiofile stereoforstærkere fra mærker som Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim og snesevis af andre.
• Følg AudiophileReview.com for blogindlæg og mening om en verden af audiofile forforstærkere inklusive passive forforstærkere, solid state forforstærkere, rørforforstærkere og mere.
• Læs anmeldelser af Audiophile Power amp.