Marantz CD-16 CD-afspiller anmeldt - HomeTheaterReview

Konventionel visdom fortæller os det CD-afspillere kan kun være blevet bedre, og at enhver spiller fra 1994 vil 'blæse væk' fra f.eks. 1989. Måske er dette sandt for så vidt angår transportsektionerne. Du kan endda bruge dette til at argumentere for sagen D / A-konvertere . Og alligevel er der to 'vintage' spillere i min erfaring, der er lige så musikalsk tilfredsstillende som noget, der findes på markedet i dag. Og begge kommer fra 1980'erne og ikke fra 1990'erne.

Yderligere ressourcer
• Læs flere kildekomponentanmeldelser fra HomeTheaterReview.com.
• Finde en modtager for at parre med denne kilde.
• Se mere om den audiofile verden på AudiophileReview.com .
• Diskuter alle former for udstyr på hjemmeteaterudstyr.com .

xbox one controller opretter ikke forbindelse til pc

California Audio Lab Tempest IISE har længe været en favorit for mig på trods af at den anvender en af de styggeste transporter, Philips nogensinde er blevet frigivet. De, der husker, at det er en ventilafspiller, hvilket betyder, at dens analoge sektion er rørbelastet, vil argumentere (korrekt) for, at dens appel ligger i den euphoniske farve, der er leveret af dens rørsektion, og at jeg har 'forkert' at kunne lide det. Mazel tov, men så forbeholder vi os alle ret til partialitet baseret på personlig smag, derfor er sektorerne i hi-fi-samfundets loyalitet over for single-end triode forstærkere, elektrostatiske eller båndhøjttalere, Linn elektronik og andre 'individualistiske' tilgange. Men den anden spiller, der stadig holder sig selv på trods af, at hele generationer er gået, er den ikke-ventil Marantz CD-12, virksomhedens første to-boks flagskibsspiller.

Det er ikke tilfældigt, at de to 'overlevende' er de to, jeg kaldte Marantz 'Ken Ishiwata fortalte mig' langt tilbage, da 'at den analoge eufoni af Tempest IISE var hans målestok for solid-state CD-12. Og det er igen Ken, der har vendt sig til fortiden for at give os noget lækkert til nutiden. Denne gang måtte han dog kun se på Marantz-arkiverne tilbage til sin egen skabelse. Den nye CD-16 er i virkeligheden en brugervenlig, overkommelig version fra 1990'erne af CD-12 ved hjælp af den nuværende flagskibsmodel, CD-15 - sidstnævnte et dyr på £ 4500. (Det er interessant at bemærke, at hvis 12'erne skulle gå tilbage i produktion, ville inflationen sørge for, at den solgte for omkring £ 7.000 til dagens priser.) CD-16's eksterne giver intet væk, hvad denne berømte arv angår. , selvom prislappen på £ 1200 fortæller dig, at det ikke er en erstatning for CD52.

En enkelt boksafspiller med den rene familieindretning, der er Marantz i midten af 90'erne, og CD-16 er virkelig en 'økonomi-CD-15', der f.eks. Mangler sidstnævntes konstruktion af solid aluminium. Men dens indre er helt kobberbeklædt som det kære søskende, alle ledninger er iltfrie, og begge maskiner er DAC7-baserede. I stedet for CD-15's toroidetransformator bruger CD-16 en E-kernetype, og det nægtes CD-15s afbalancerede output. Begge afspillere bruger de samme DAC'er, men CD-16 har 'almindelige' snarere end computermatchede par. En anden forskel er, at den næsten fire gange dyrere CD-15 bærer lidt mere afskærmning.

Det er den fysiske side af det. Men Ken fortsætter med at sige, at Marantz har erkendt behovet for en slags sonisk skræddersy, hvilket minder mig om en lignende dikotomi i en anden producents filosofi. Så lad mig kigge et øjeblik ind i højttalerdesign, bare for at hjælpe dig med at forstå, hvorfor CD-16s lyd ikke ligner den på CD-15, som den er modelleret på.

Da Sonus Faber introducerede Guarneri-hyldest, bemærkede lytterne, at det var helt i modsætning til Extrema, der havde samme pris. Guarneri er alt finesse og neutralitet og delikatesse, mens Extrema er kraft, energi og præcision. På spørgsmålet om dette sagde designer Franco Serblin, at den ene repræsenterer hjertet og den anden sindet. Eller hvis min begrænsede italienske er klar til opgaven, repræsenterer den ene kunst og den anden teknologi. Uanset hvad var jeg tilfreds med beskrivelsen, idet jeg ikke så i den en uforenelig konflikt, men en ideel løsning på et problem, der har forårsaget et stort skisma i lyd. Tubes v. Transistors, LP v. CD - de er alle problemer med hjerte / hjerne, de ting, der holder os alle sindssyge.

Ken Ishiwata sagde stort set de samme ting som Franco Serblin, Marantz erkendte et behov for at adressere begge tilgange til digital afspilning. Og CD-16 læner sig helt sikkert mod hjertet, mod kunst og mod analoge traditioner, som digitale purister vil have os til at opgive. (Røvhullerne ...) Ishiwata tilskriver de soniske forskelle mellem spillere, der deler så meget til fælles for typen af strømforsyning og dens anvendelse, til den mekaniske konstruktion og hvordan enheden er indstillet og til konfigurationen af outputtrinnet. 'DAC bestemmer ikke lyden. Henrettelsen gør det, ”fortalte han mig, da spilleren blev leveret til gennemgang. 'Analoge færdigheder bestemmer lyden. Digital engineering kan aldrig gøre dette. ' Det er endelige, selvsikre udsagn som denne, der forklarer, hvorfor Kens krus vises i Marantzs europæiske reklame.

Minimalisme definerer CD-16's frontpanel. En bule over toppen indeholder åbningen til cd-bakken, det omfattende display, der giver oplysninger om tid og spor og afspil / pause / stop-knapperne. Under dette, i den flade nedre del, er tænd / sluk, forrige / næste, gentag og åbn / luk knapperne samt en knap til delvis eller helt at lukke displayet. Alle funktionsbjælker tændes og åbnes / lukkes duplikeres på den håndholdte fjernbetjening sammen med et numerisk tastatur og alle supplerende funktionstaster såsom indeksfacilitet, FTS-sporprogrammering og AB-gentagelsestilstand.

Audiofil skizofreni karakteriserer bagpanelet, og jeg kan kun forestille mig samtalen mellem designerne og bønnetællerne, da de valgte mellem nødvendige og valgfri faciliteter, omkostningsrelaterede eller på anden måde: 'Nå, TOS-link tilbeder ikke ligefrem blandt høje -ender, så hvorfor grøfter vi det ikke? ' 'AT & T optisk vil skubbe prisen op.' 'Måske skulle vi indarbejde afbalancerede output.' På et eller andet tidspunkt besluttede nogen at vælge den samme minimalisme, som bestemte frontterrenget og sandsynligvis indså, at - uanset hvad du måtte inkludere - vil du aldrig blive fordømt af anal-lydpurister for at udelade noget. Og så alt hvad du finder bagpå er phono-udgange til det analoge signal og en bøjle af RCA-koaksiale digitale udgange.

hvordan man rydder ram på laptop

Læs mere om CD-16 på side 2.

Måling af en lidt bredere end normalt 455 mm på grund af 'vinger' på
fascia (og disse har ikke noget med feminin hygiejne at gøre, på trods af
den nylige og vidunderlige Tampax-annonce på tv, der sammenligner Compact Disc med en
tampon ...), CD-16 virker betydelig, men alligevel kompakt: højden er kun
138 mm og dybden 360 mm. Men tag sugekoppen op og nyd dens 13 kg
heft. Du ved, at dette er en solid maskine. Og soliditeten strækker sig ud
til at inkludere en die-cast version af CDM4-transporten snarere
end den nastier plastversion. Uanset om CD-16 virkelig har brug for
kølefaciliteter, eller måske er det bare et stilistisk link til et bestemt
ventilafspiller, har enheden ordentlige vinklede åbninger over toppen og
en kødfuld kølelegeme på bagsiden Alt i alt er dette en væsentlig
spiller, modsætningen af fjervægterne i 200-sektoren.

Ishiwatas beskrivelse af CD-16 som 'søn af CD-12' var korrekt
på mærket. En af 12'ernes større herligheder var altid dens lavere
registre. CD-16's bas glider mellem det bløde, fulde
creme-osteagtig bund af CAL Tempest og den tørre, snappere bas af
'techno'-skolen - ligesom CD-12. Dette er CD bas til LP
elskere, rige og rigelige og kontrollerede uden at lide heller
meget rørlignende sogginess eller (værre) et discos knas. Debut-cd'en
fra Collective Soul (på WEA) er min seneste low-end målestok - der er
Bass From Hell på dette sæt - og det har evnen til at forvirre mindre
spillere. Mere bekymrende er den måde, den nederste oktavinfo kan
overvælde lytteren, ægte maveknusende mængder og udvidelse.
'16 holder det hele sammen, mens det aldrig foreslår et øjeblik
der er unødvendig filtrering eller uønsket tilbageholdenhed. Dette er
slags bund-jonglering, der adskiller budgettet fra high-end.

Men signaturlyden, der gør CD-16s fortilfælde sådan
stand-out-afspillere er den analoge replikering, der er tydelig i mellembåndet
op gennem diskanten. I fare for at lyde som en undskyldning for
virkelighed - ægte, akustisk musik er analog, uanset om du kan lide det eller ej
- CD-16 lykkes at videreføre analoge traditioner i en
stadig mere syntetisk (læs = digital) verden.

Da spredningen af kompression og datareduktion bliver så meget
mere truende, så meget mere af et angreb på naturlig lyd, skal vi
vær taknemmelig for bevægelser som f.eks. CD-16. Især mellembåndet
er en stressfri zone, dynamisk og åben og klar, men alligevel besidder
tekstur og varme. Dette er ikke noget afskåret cyberverdenindtryk af
lyd. Det er frodigt og tredimensionelt med krop og stof.
Desuden har den dimensionel 'troværdighed', og jeg er fristet til at tænke på
det er ikke kun som CD-12 Redux, men som en voksen version af dens lille
bror, CD-52 MKII SE. Det har musikalitet, livet og det
'tilstedeværelse' af '52, men med gennemsigtighed og detaljer ikke tilgængelig
fra den 299 skat.

Når din opmærksomhed fokuserer på diskanten, forventer du måske en
sløv, en afrullning, der fortsætter den søde fornemmelse. Ikke så. Det
CD-16 har udvidelse hele vejen til uhørbarhed og forbigående angreb
det er kun et par punkter genert af hastigheden eller sammenhængen end det
tilbudt af mestre fra Krell eller Theta. Hvad du dog har betalt for
er bagsiden af den rent techno, så du får varmen og
perfekt gradueret henfald, der antyder et helt analogt system. Det er en
mindre kompromis, som Guarneri versus Extrema, men der er ingen trickery.
Du ved, når du går ind med åbne øjne, at man taler til hjernen,
den anden hjertet.

Windows 10 high performance mode mangler

Dette sent ind i cd-æraen, hvor så meget af hi-fi's udvikling er
taget som en fait accompli, er det næsten for meget at kræve af de fleste
producenter, at de giver et valg, der afviger fra virksomheden
politik. Marantz ser ud til at have taget en bevidst beslutning om at tjene begge dele
musikelskeren og audiofilen - to forskellige dyr, hvad enten vi
kan lide det eller ej, og normalt kun betjenes af enkeltkomponenter, som koster
sjove penge. Med CD-16 har vi en afspiller, der gør det til sin pris
peg på, hvad CD-52 MKII SE gjorde for budgetsektoren: det tilbyder
musikalitet uden tab af information, et udtryk af analog varme
fra et ellers klinisk medium. Det er bestemt ikke spilleren af
valg til cifferhoveder. Det er hvad du føder til din single-ended,
triode uanset uden at føle mig som Quisling.

Ken Ishiwata rammer igen.