GoldenEar Triton Five Tower Loudspeaker reviewed

GoldenEar Triton Five Tower Loudspeaker reviewed

GE-Triton-Five-thumb.jpgAt lytte til den nye GoldenEar Technology Triton Five-højttaler tog mig tilbage til en dag for ca. 24 år siden, da jeg var redaktør i Video Magazine. Hjemmebiograf begyndte lige at ske, og en af ​​de mest interessante af de halvt dusin eller så specialbyggede hjemmebiografhøjttalersystemer, der var tilgængelige på det tidspunkt, kom fra Definitive Technology, et nyt firma ledet af en fyr ved navn Sandy Gross. Han ville komme op med ideen om at lave en vandret konfigureret centerhøjttaler, der ville passe oven på et bagprojektions-tv, og han kom forbi for at demonstrere sit system for os.





Ikke kun elskede vi centerhøjttaleren, men vi var forbløffede over, hvor meget vi nød Definitive's BP-10-tårnhøjttaler, som viste sig at være mere alsidig og behagelig at lytte til end de fleste af de ting, vi prøvede fra de daværende større navne i lyd.





Som de fleste lydentusiaster ved, lykkedes det Definitive vildt, og efter at han solgte det, fortsatte Gross med at grundlægge et nyt firma kaldet GoldenEar Technology. Men hans etik forbliver den samme: at lave rimelige højttalere, der lyder fantastisk med enhver form for musik og med film også.





Den nye $ 999-stk. ($ 1.998 / par) Triton Five er den næstmindest dyre model i Triton Tower-højttalerserien. Det er 4,5 tommer højere end $ 699 pr. Triton Seven, med dobbelt seks tommer mellemregister / bashøjttalere, der erstatter Seven's 5,25 tommer drivere og fire basforstærkende, otte tommer passive radiatorer i stedet for Seven's to radiatorer. De dyrere Triton One, Two og Three har alle subwoofer sektioner med indbyggede subwoofer forstærkere.

Alle GoldenEar-højttalere, der hidtil er fremstillet, indeholder en HVFR-diskant (High-Velocity Folded Ribbon) tweeter, et design også kaldet AMT (Air Motion Transducer) og brugt af mange andre mærker. I stedet for at bevæge sig fremad og bagud, klemmer HVFRs plisserede bånd for at tvinge luft ud, ligesom plisserne i et harmonika gør. Selvom ikke alle tweeter af denne type er fantastiske, er de bedre æret for store diskantdetaljer og fremragende dynamik.



Crossover er et moderat komplekst design med fem store kondensatorer plus fire induktorer. Det var temmelig kraftigt dækket af silikone caulk (for at reducere vibration af delene), og jeg ville have været nødt til at skrabe alt det for at spore kredsløbet. Men ud fra mine målinger og observationer samlede jeg, at mens delefilteret giver noget forskellige filtre til de øverste og nederste bashøjttalere, måler den baserede akustiske respons af bashøjttalerne det samme, så det er en tovejs crossover snarere end en 2,5- måde design, som nogle højttalere med dobbelt midwoofere bruger.

GoldenEar fremstiller også en omfattende serie af center- og surroundhøjttalere samt powered subwoofere og væg- / loftdesign, så det er nemt at udvide et par Triton Fives til enhver form for surroundsystem, du ønsker.





Tilslutningen
Jeg fandt ikke noget særligt udfordrende eller interessant ved opsætningen af ​​Triton Five. Den lille ulempe ved at købe de billigere passive Tritons er, at du er nødt til at indstille basresponsen på værelset ved at justere afstanden fra højttaleren til væggen bag den (mere afstand er lig med mindre bas) i stedet for blot at dreje på en knap som du kan med de drevne tritoner. Dette viste sig imidlertid ikke noget problem, fordi Triton Five lød lige med bagsiden af ​​højttaleren 26 tommer fra væggen. Det er ret tæt på, hvor jeg normalt lægger mine Revel Performa3 F206 tårnhøjttalere.

hvad er det bedste sted at downloade gratis musik?

Begge højttalere blev trukket ind for at pege lige på min lyttestol, tonebalancen lød lige rigtigt på den måde, så jeg følte ikke behovet for at eksperimentere med andre placeringer. Højttalerne har en gitterklud i sok-stil, der dækker alle driverne såvel som siderne, fronten og bagsiden af ​​højttaleren. Det er i det væsentlige ikke-aftageligt, så jeg gjorde selvfølgelig al min lytning med sokgitteret på plads.





Til stereolytning inkluderede min testopsætning en Classé Audio CA-2300 forstærker og CP-800 forforstærker / DAC ved hjælp af en Toshiba bærbar computer som en kilde til digital musikfil. Til film brugte jeg min Denon AVR-2809Ci AV-modtager. Jeg brugte også min Music Hall Ikura pladespiller som kilde og fodrede en NAD PP-3 phono-forforstærker. Til sammenligning med andre højttalere brugte jeg min Audio by Van Alstine AVA ABX switchbox, som muliggør præcis niveau-matching og hurtig skift.

Ydeevne
Jeg lavede et par uger med afslappet lytning, hovedsageligt til tv-shows og film, med Triton Five, før jeg slog mig ned for at foretage en seriøs evaluering. Det var tydeligt, at systemet lød meget godt, ikke meget anderledes end hvad jeg er vant til at høre med mine Revels.

Den allerførste melodi, jeg lyttede opmærksomt til gennem Triton Fives, var 'Who cares?' fra Cannonball Adderly's Ved hvad jeg mener? CD, indspillet med pianisten Bill Evans. Gennem Triton Fives, 'Who cares?' havde en intim lyd, som om den blev udført i et relativt lille, ikke særlig efterklangsrum - dvs. som de fleste af de steder, hvor jazz blev optaget og udført dengang. Triton Five lod mig høre, hvordan trommeslager Connie Kays snare interagerede med rummet anderledes end Adderlys altsax og Evans klaver gjorde rammeskuddene ekko fra væggene, mens sax og klaver ikke gjorde (i det mindste ikke hørbart). Adderly lød klar og farveløs, og med det mener jeg, at jeg ikke kunne opdage nogen lydfarve, der ødelagde hans fantastiske tone. Kays bækkener lød ekstremt tydelige, men uden et spor af diskantvægt faktisk, de lød lidt bløde, selvom det er sådan, bækkenerne lyder i de fleste jazzoptagelser i denne æra. (Var det båndet? Mikrofoner? Hvordan de spillede? Jeg ved det ikke.)

Percy Heaths bas var måske den mest imponerende af alle, fordi den havde den perfekte blanding af fylde og tæthed. Jeg har spillet i jazzgrupper med opretstående bassister, så jeg har en ret god idé om, hvordan instrumentet skal lyde, og det er det. Jeg må indrømme, at dette overraskede mig, da jeg ikke forventede, at den noget underlige kombination af dobbelte midwoofere og fire passive radiatorer ville lyde så godt.

Cannonball Adderley - Hvem bryr sig? Triton_Five_FR.jpgSe denne video på YouTube

Et af mine sædvanlige testspor, en stereoversion af James Taylors 'Shower the People' taget fra Live at the Beacon Theatre DVD, bekræftede, at Triton Five's tonebalance er lige tændt. 'Shower the People' er en meget anden optagelse end 'Who Cares?' Det er pop i stedet for jazz, live i stedet for studie, moderne i stedet for klassisk. Alligevel lød Triton Five også lige godt på dette. Baslinjen gravede rigtig dybt, men lød perfekt tæt og tuneful, den elektriske bas havde karakter og tone, som det gjorde, da jeg har hørt denne optagelse på meget dyrere systemer. Glockenspiel - en af ​​mine foretrukne tests af tweeterrespons - lød også usædvanligt klar.

James Taylor - Shower The People (Live at the Beacon Theatre) Triton_Five_impedance.jpgSe denne video på YouTube

Et endnu mere slående eksempel på Triton Five's imponerende basdefinition kom fra David Cheskys 'Concerto for Violin and Orchestra, Movement 1' fra String Theory. Paukerne på dette stykke lød bemærkelsesværdigt dynamisk, og i stedet for et utydeligt boom fik jeg en klar fornemmelse af køllerne, der slog trommehovederne. Triton Five havde ikke noget problem med at håndtere de dybe grundlæggende trommer (og hvad jeg synes også er en stor orkestralt basstromme i blandingen). Imens lød billeddannelsen på solistens violin utroligt naturtro for en højttaler i dette prisklasse. Hvis jeg ikke tager fejl, kunne jeg faktisk høre forskellen, da solistens krop (og violin) bevægede sig lidt. Præsentationen af ​​dybde under pizzicato-sektionerne imponerede mig også, medmindre højttalerne eller mine ører spillede tricks på mig, det var tydeligt, at de andre violer sad omkring 10 meter bag solisten.

'Disse er bare gode,' skrev jeg, da jeg lyttede til Steely Dans klassiker 'Aja.' 'De lyser virkelig lytterummet op, og de gør musikken sjov at lytte til uden at farve den.' Marimba på denne melodi kom især igennem med bemærkelsesværdig klarhed, at Triton Fives leverede et realistisk, bredt lydbillede af det, selvom det er blandet til hårdt til venstre. Igen lød bassen perfekt i niveau, tæthed og tone.

Klik over side to for målinger, ulempen, sammenligning og konkurrence og konklusion ...

Målinger
Her er målingerne for Triton Five (klik på diagrammet for at se det i et større vindue).

Frekvensrespons
On-akse: ± 2,8 dB fra 37 Hz til 20 kHz
Gennemsnit ± 30 ° horisonter: ± 3,5 dB fra 37 Hz til 20 kHz
Gennemsnit ± 15 ° vert / horizon: ± 4,6 dB fra 37 Hz til 20 kHz

Impedans
minimum 3,6 ohm / 3,9 kHz / -7, nominel 6 ohm

omkostninger til udskiftning af macbook pro retina batteri

Følsomhed (2,83 volt / 1 meter, anechoic)
89,0 dB

Det første diagram viser frekvensresponset for Triton Five det andet viser impedansen. For frekvensrespons vises tre målinger: ved 0 ° på aksen (blå spor) et gennemsnit af svar ved 0, ± 10, ± 20 ° og ± 30 ° off-akse vandret (grøn spor) og et gennemsnit af svar ved 0, ± 15 ° vandret og ± 15 ° lodret (rødt spor). Jeg anser 0 ° on-akse og vandrette 0 ° -30 ° kurver som de vigtigste. Ideelt set skulle førstnævnte være mere eller mindre flad, og sidstnævnte skulle se det samme ud, men skulle vippe lidt ned (med måske -6 dB ved 20 kHz), når frekvensen øges.

Triton Five's stort set flade respons antyder en neutral tonebalance, den eneste anomali er en mindre reduktion i lavere diskantenergi mellem 2,4 og 5,2 kHz - selvom jeg kender mindst en anerkendt højttaleringeniør, der mener, at en lille dip i denne region reducerer det samlede lysstyrke og gør diskantlyden mere naturlig.

Svar uden for aksen er fremragende. Begge gennemsnit svar svarer meget tæt på kurven på aksen, og selv ude ved ± 60, svaret ser stort set det samme, bare vippet nedad ved højere frekvenser, hvilket er præcis, hvad der skal ske. Jeg har set mindst en korrekturlæser afgive et tæppemeddelelse om, at AMT-diskanthøjttalere har dårligt respons uden for aksen, og jeg kan huske at måle mindst en AMT, der gjorde, men denne og andre, jeg har målt, viser, at AMT-diskanthøjttalere kan have spredning det er lige så godt som konventionelle dome-diskanthøjttalere.

Følsomheden af ​​denne højttaler målt kvasi-anekoisk fra 300 Hz til 3 kHz er 89,0 dB. Forudsat at du får omkring +3 dB mere output i rummet, tager det kun 6,3 watt for at få dig til et dejligt højt niveau på 100 dB. Impedansen er i gennemsnit seks ohm. Jeg vil sandsynligvis ikke køre en dejlig højttaler som denne med en $ 300 AV-modtager, men det kunne du bestemt.

Sådan udførte jeg målingerne. Jeg målte frekvensrespons ved hjælp af en Audiomatica Clio FW 10 lydanalysator med MIC-01-målemikrofonen og højttaleren drevet med en Outlaw Model 2200 forstærker. Jeg brugte kvasianekoisk teknik til at fjerne de akustiske effekter af omgivende objekter. TT1 blev placeret oven på et 28-tommer (67 cm) stativ. Mikrofonen blev placeret i en afstand på to meter i diskanthøjde, og en bunke denimisolering blev placeret på jorden mellem højttaleren og mikrofonen for at hjælpe med at absorbere jordrefleksioner og forbedre målingens nøjagtighed ved lave frekvenser. Basrespons blev målt ved hjælp af jordplanteknik med mikrofonen på jorden to meter foran højttaleren. Basresponsresultater blev splejset til de kvasianekoiske kurver ved 270 Hz. Kvasianekoiske resultater blev udjævnet til 1/12 oktav, jordplanresultater til 1/6 oktav. Efterbehandling blev udført ved hjælp af LinearX LMS analysatorsoftware.

Ulempen
Jeg bemærkede to uregelmæssigheder, da jeg lyttede til Triton Five - hvoraf den ene kan betragtes som et tegn, hvoraf den anden er en begrænsning.

Den, jeg måske betragter som et tegn, er, hvad der lød for mig som en svag zing i frekvensresponsen et eller andet sted omkring fire kilohertz. Det producerer ikke en åbenlys farve, men det ser ud til at have den virkning, at den subtilt fremhæver, måske endda subjektivt afklarer, stemmer. Jeg bemærkede det med flere melodier, herunder James Taylor og Steely Dan-numrene, der er nævnt ovenfor. Jeg ville ikke kalde det et problem eller endda uønsket, men det er den eneste bemærkelsesværdige afvigelse fra et helt fladt svar, som jeg har hørt.

Begrænsningen er forudsigelig: Midwoofere har en tendens til at komprimere på højt, basstungt materiale, når Triton Fives kører i fuld rækkevidde uden en sub. For eksempel på Soundgarden's ultra-tunge 'Drawing Flies' (fra Badmotorfinger) tyndede lyden lidt ud, da bassen ikke helt kunne følge med mellemtonerne og diskanten. Det samme var tilfældet, da jeg spillede dybden-opladningsscenen fra U-571: da jeg skubbede højttalerne hårdt forvrængede lyden ikke så meget som bare at tynde ud. Så du kan bruge disse uden en sub, men forvent ikke muskuløs bundende fra et par seks tommer drivere.

Soundgarden - Drawing Flies [Studioversion] Se denne video på YouTube

Sammenligning og konkurrence
Som det er min almindelige praksis nu sammenlignede jeg Triton Five med min sædvanlige referencehøjttaler, $ 3.500 / par Revel Performa3 F206 ved hjælp af min Audio by Van Alstine AVA ABX-boks til at udføre niveau matching og skift. F206 er sandsynligvis så neutral og farveløs som alt hvad du kan købe under $ 5.000 / par, så det er en god standard til sammenligning.

Sammenligningen skammede ikke Triton Five, selvom det kun er 57 procent af F206's pris. Jeg hørte tre store forskelle. Med udgangspunkt i bassen lød Triton Five's respons på den dybe baslinje fra Olives 'Falling' (fra Extra Virgin) blødere end F206'erne, måske fordi dens seks basudstrålende komponenter (to drivere, fire radiatorer) på en eller anden måde interagerede bedre med min rumakustik end F206's tre basudstrålende komponenter (to drivere, en port). Men F206's dobbelte 6,5-tommer bashøjttalere lød mere muskuløse end Triton Five's bashøjttalere. Jeg kunne skubbe F206 højere uden at komprimere basdynamikken.

F206's mids lød noget mere åben end Triton Five's. Stemmen på James Taylor-snit citeret ovenfor lød lidt mere retningsbestemt og mindre spredt. Triton Five's AMT tweeter producerede en mere tilstedeværende og let fremhævet diskantrespons, F206's diskant lød mere jævnt.

Selvfølgelig er $ 2.000 / par tårnhøjttalere ret almindelige i disse dage, så Triton Five har masser af konkurrence. Dem, jeg har haft erfaring med, inkluderer $ 1.999 / par Definitive Technology BP-8060ST, en bipolar højttaler med en indbygget 10-tommer subwoofer, $ 1.999 / par MartinLogan Motion 40, som har to 6,5-tommer bashøjttalere og en AMT-tweeter $ 1.999 / par Monitor Audio Silver 8 med to seks-tommer bashøjttalere $ 2.199 / par PSB Imagine T med to 5,25-tommer bashøjttalere og $ 1,999 / par SVS Ultra Tower med to otte-tommers bashøjttalere. Disse er alle fremragende højttalere, som jeg kan anbefale uden tøven. Nogle vil have fordele i forhold til andre. SVS Ultra Tower har naturligvis den dybeste og mest kraftfulde bas. Hvis du leder efter den mest neutrale tonebalance, ville PSB Imagine T slukke det med Monitor Audio Silver 8 og måske MartinLogan Motion 40. For mine ører er Triton Five's fordel sandsynligvis i stereobilleder: Det gør det virkelig give den fornemmelse, at et rigtigt instrument spiller rummet, måske mere end de andre højttalere, jeg har nævnt.

Konklusion
Triton Five er en fremragende højttaler, der er prisen værd ... og det fungerer virkelig godt for enhver tænkelig applikation, du måtte have til en tårnhøjttaler. Hver gang jeg lyttede til det, undrede jeg mig over, hvor fantastisk det lød med al den musik, jeg kastede på den. Du kan ikke gå galt med denne.

Yderligere ressourcer
GoldenEar Technology Triton One Loudspaker anmeldt på HomeTheaterReview.com.
GoldenEar Technology Triton Seven Loudspeaker reviewed på HomeTheaterReview.com.
• Tjek vores Gulvstående højttaler kategoriside til lignende anmeldelser.