Forklaret automatiseret rumkorrektion - HomeTheaterReview

Hvis du har købt en ny AV-modtager eller surround sound-processor i de sidste syv eller otte år er chancerne gode, at det omfattede en eller anden form for automatisk opsætning og / eller automatisk EQ (også kendt som rumkorrektion.) På overfladen er alle de forskellige autokalibreringssystemer - fra Audyssey til ARC til MCACC til YPAO - synes ens i implementeringen. Hver kræver, at du placerer en mikrofon i dit værelse (enten i din hovedlyttestilling eller flere steder i rummet afhængigt af systemets sofistikering), som måler testtoner, der spilles gennem hver af dine højttalere, og derefter bruger disse målinger til to forskellige formål. For det første justerer softwaren automatisk de relative niveauer for alle dine højttalere, så center, lysnettet, surround og subwoofer spiller alle med samme lydstyrke. Det indstiller crossover-punktet mellem dine satellithøjttalere og subwoofer , og det giver et veluddannet gæt til, hvor langt hver af dine højttalere er fra din vigtigste lytteposition og justerer forsinkelsesindstillingerne i din modtager eller processor i overensstemmelse hermed. For det andet ser det på disse målinger for at bestemme, hvilken slags skadelige virkninger dit rums akustik har på dine højttalers ydeevne, og anvender derefter en blanding af udligning og / eller filtrering for at kompensere.

Det er dog værd at bemærke, at ingen mængde digital rumkorrektion kan kompensere for alle de akustiske problemer i et rum. For at forstå hvorfor er vi nødt til at bryde lydspektret i to forskellige klumper og se på dem separat (med undskyldning på forhånd til enhver akustisk ekspert i publikum for den efterfølgende forenkling). Fra 20 Hz til et eller andet sted omkring 200 eller 300 Hz er stående bølger din største fjende. Stående bølger er et uundgåeligt biprodukt ved at placere højttalere i et lukket rum. De reflekterede lydbølger fra dine vægge interfererer med lydbølgerne, der kommer direkte fra din subwoofer eller højttalere, hvilket resulterer i en stigning i lydstyrken på nogle steder i rummet og et fald i lydstyrken på andre steder med forskellige fald og spidser på forskellige steder afhængigt af på frekvensen. Med andre ord, selvom din subwoofer skaber lavfrekvente lyde på samme lydstyrkeniveau over hele basspektret, kan en 50Hz tone være dobbelt så høj i din lytteposition, som den skulle være, mens en 80Hz tone kan være praktisk ikke-eksisterende. Skift til et andet sæde i rummet, og det modsatte kan være tilfældet (sandsynligvis ikke nøjagtigt, men du forstår det). Og alt dette bestemmes primært af dit rums størrelse og form samt hvor højttalerne er placeret.

Stående bølger er også virkelig hårde (hvis ikke umulige) at bekæmpe med fysiske akustiske behandlinger alene, hvilket gør digital rumkorrektion til en ideel løsning. Nå, det er en ideel løsning på mindst halvdelen af dette problem. Mens udligning let kan håndtere ubehagelige forstærkninger i bas forårsaget af stående bølger, kan de fleste rumkorrektionssystemer ikke effektivt håndtere fald i bas forårsaget af interferens. Med andre ord, hvis størrelsen og formen på dit værelse får 80Hz-toner til at falde ned i et sort hul på dit yndlingssæde i rummet, er digital rumkorrektion ikke rigtig det bedste valg for at løse problemet. Du har det meget bedre at flytte din subwoofer , omarrangere dine møbler eller tilføje en anden subwoofer til dit system - ikke for at generere mere bas, men for at give dig mere jævn basdækning, hvor den ene sub udfylder nulene forårsaget af placeringen af den anden. Men når det kommer til at bekæmpe den boomede, oppustede bas forårsaget af forstærkning af stående bølger, kan de fleste rumkorrektionssystemer gøre underværker.

Over 200 eller 300 Hz eller derom har dit rums effekter på lyden, der når dit øre, mindre at gøre med rummets størrelse og form og mere at gøre med overfladernes egenskaber. Her dypper vi ned i kontroversielt territorium, fordi ikke alle er enige om, at et digitalt rumkorrektionssystem baseret på mikrofonmålinger og beregnede måludligningskurver med succes kan håndtere problemer i disse frekvenser. Som den akustiske ingeniør og præsident for Performance Media Industries Anthony Grimani engang forklarede mig, 'En rundstrålende mikrofon lytter ikke som et menneske. Hovedforskellen er, at et menneske hører højfrekvente lyde som hovedsageligt retningsbestemt direkte fra højttaleren, og lavfrekvente lyde som integreret fra højttaleren plus rummet. Og så mellem lavfrekvens og højfrekvens er der et splejsning, hvor de forskellige måder at høre gradvis skifter fra den ene til den anden. ' Det er overflødigt at sige, at en mikrofon ikke hører tingene på den måde.

hp bærbar touchpad virker ikke windows 7

Akustiske eksperter lige fra akustisk konsulent Floyd Toole til grundlægger af Pro Audio Technology, Paul Hales, er enig i, at rumkorrektion ikke skal anvendes over dette overgangspunkt, primært fordi vores hjerner er perfekt i stand til at kompensere for ting som forskellen mellem direkte og reflekteret lyd over 200 eller 300 Hz. Den måde, hvorpå Hales forklarer det, er, at en stor koncertflygel lyder som en stor koncertflygel, uanset hvor du lægger det, du EQ det ikke anderledes for forskellige rum. Uanset om du og jeg taler i et anekoisk kammer eller et flisebelagt offentligt badeværelse, genkender du min stemme som min stemme. Derfor beskriver mange af os, der ikke er alt for begejstrede for mange digitale rumkorrektionssystemer, resultaterne som dødbringende eller kedelige.

Når det er sagt, vil jeg være den første til at indrømme, at bedre digitale rumkorrektionssystemer - dem med en højere filteropløsning og dem, der ikke kun måler den relative lydstyrke af forskellige frekvenser, men også når disse frekvenser ankommer til mikrofonen - kan gøre en godt stykke arbejde med at bekæmpe nogle akustiske problemer i de højere frekvenser. De kan ikke effektivt håndtere ting som langt efterklangsfald, i det mindste ikke i min erfaring med at oprette hjemmebiografsystemer til venner med meget efterklangsrige rum. Hvis du spiller guitar, er du sandsynligvis godt klar over, hvilken effekt et langt henfald kan have på lyden. Hvis ikke, skal du sidde på dit værelse og synge et par noter. Hvis din stemme hænger lidt i luften lidt, er det, du hører, langt henfald. Eller du kan stå midt i dit værelse og klappe i hænderne. Hvis det lyder som om du er i en katedral eller et parkeringsdæk, kan der ikke kompenseres for nogen mængde digital rumkorrektion effektivt. Du bliver nødt til at investere i nogle absorberende akustiske behandlinger til dit værelse, hvad enten det er professionelle produkter eller bare nogle strategisk placerede forhæng.

God digital rumkorrektion kan dog bekæmpe ringende artefakter (lidt præ-ekko eller post-ekko, der ledsager højfrekvente lyde). Selvfølgelig ikke al
l Digitale rumkorrektionssystemer er de samme, og ikke alle beskæftiger sig med forskellige akustiske artefakter på samme måde. Så det er værd at diskutere et par af de mere populære (såvel som et par af de mere avancerede) rumkorrektionssystemer individuelt. Dette er på ingen måde en omfattende liste, og hensigten er blot at give dig et selektivt overblik over de forskellige rumkorrektionssystemer, som du sandsynligvis vil støde på, når du handler efter en ny modtager eller AV-processor.

Dennis ser på alle typer rumkorrektioner, mærke for mærke på side 2

hvordan man nulstiller safari på mac

Audyssey
Den store far. Gudfaderen til rumkorrektionssystemer til massemarked. Det første navn du tænker på, når du tænker 'auto-EQ'. Audyssey rumudligningsplatform vises i alt fra Denons $ 400 AV-modtagere til Wisdom Audio's $ 6.000 SC-1 systemcontroller . Selvfølgelig er begge ender af dette spektrum ikke dækket af nøjagtig den samme Audyssey-teknologi. Virksomhedens autoudligning fås i fem forskellige varianter startende med sin grundlæggende 2EQ-løsning. Du husker muligvis fra min anmeldelse af Cambridge Audio's Azur 751R AV-modtager at jeg ikke er alt for glad for 2EQ, som ignorerer de basfrekvenser, der mest drager fordel af digital rumkorrektion, og har et begrænset antal filtre til høje frekvenser.

Standard MultEQ-løsningen forbedrer tingene lidt med det dobbelte af antallet af højfrekvente filtre og en tiltrængt korrektion for basfrekvenser. Men med al respekt for Audyssey finder jeg efter min erfaring stadig, at MultEQ gør mere skade end godt for mellem- og høje frekvenser i noget, der nærmer sig et akustisk acceptabelt rum.

Gå dog op til MultEQ XT, og nu taler vi. Med otte gange den høje frekvens filteropløsning af vanille MultEQ giver XT mulighed for mere præcis udligning og lyder som sådan mindre behandlet, mindre livløs, mere rummelig. Det giver også mulighed for otte målepositioner (sammenlignet med MultEQs seks og 2EQs tre). Flere målepositioner betyder, at systemet har et mere omfattende overblik over hele dit lytterum, så det kan tage mere intelligente beslutninger om, hvilke problemer det skal og ikke bør forsøge at rette. Når jeg gennemgår en modtager med MultEQ XT, har jeg en tendens til at slå den fra, når jeg lytter til musik med flere kanaler, men jeg nyder godt af den effekt, den har på film.

For de fleste forbrugere er den trinvise MultEQ XT 32 - normalt kun inkluderet med topmodtagere - så god som den bliver, med 256 gange højfrekvensfilteropløsningen på MultEQ og fire gange basfilteropløsningen . Ligesom MultEQ XT drager den også fordel af otte målepositioner, og ligesom MultEQ XT giver det professionelle installatører adgang til MultEQ Pro , et sæt, der indeholder en mikrofon og forforstærker i professionel kvalitet, og som giver mulighed for så mange som 32 målinger i rummet. MultEQ Pro giver også dit installatør mulighed for at ringe til tilpassede mål-EQ-kurver, der er bedre tilpasset dit lytmiljø og dine præferencer, snarere end mål-EQ-kurverne i en størrelse, der passer til alle i 2EQ, MultEQ, XT og XT 32.

MCACC
Chancerne er gode for, at hvis du køber en massemarkedsmodtager over det indgangsniveau, der ikke indeholder Audyssey, vil den i stedet indeholde et af to proprietære alternativer. MCACC (eller Advanced MCACC) er Pioneer's rumkorrektionssystem, og det er forbedret dramatisk de sidste par år. MCACC er efter min mening dejligt, fordi det giver dig en masse visuel feedback til ting som mængden af efterklang i dit værelse. Afhængig af hvilken model af Pioneer-modtager du vælger, har du enten fem eller ni bånd med parametrisk udligning til din rådighed, og efter min erfaring - med lidt finjustering - er den samlede præstation på niveau med Audyssey MultEQ XT (på trods af det faktum, at systemerne fungerer meget forskelligt).

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)

YPAO ,som du måske har gættet fra navnet, er Yamahas proprietære rumopsætningssystem. I modsætning til andre producenter giver virksomheden ikke forskellige navne til sine forskellige implementeringsniveauer, men YPAO på avancerede Yamaha-modtagere lyder ikke som YPAO på sine budgettilbud. Jeg vil dog sige dette: Jeg kan godt lide YPAO lidt bedre end Audyssey's MultEQ (og især 2EQ), mest fordi det ikke gør meget. Det lyder måske som et baghånds kompliment, men jeg sætter pris på det faktum, at YAPO ikke farve den høje ende næsten lige så meget. Desværre, som et auto-setup-program, kan Yamahas tilbud være temmelig manglende. Systemet har aldrig indstillet crossover-punkter, højttalerstørrelse eller subwooferniveauer korrekt for mig. Så hvis du kører YPAO, skal du forberede dig på at tilpasse stort set alle standardindstillingerne manuelt efter det faktum. Det er sandt i en vis grad af mange rutiner for automatisk opsætning, men det er universelt sandt med YPAO.

Anthem Room Correction
Anthems proprietære rumkorrektionssystem er efter min mening det bedste fra flokken, selvom det er begrænset til Anthems præ / proffer og modtagere. I modsætning til de fleste rumkorrektionssystemer kræver det brug af en Windows-computer, og mikrofonen, der følger med ARC, er et udyr sammenlignet med de små hat-iført hockey-puck-mikrofoner pakket med de fleste rumkorrektionssystemer. Brug af en computer giver ARC meget mere processorkraft til at tage dens målinger og oprette sine filtre. Måske på grund af det faktum,ARC har aldrig undladt at negle crossover-punkter og højttalerniveauer perfekt i snesevis af gangeJeg har kørt det på begge mine D2v 3D-processor og MRX 700 modtager . [Redaktørens note, 20/11/13: En tidligere version af denne historie foreslog, at ARC foretager målinger af højttalerafstand, men det gør det ikke.]

Det, jeg virkelig elsker ved ARC, er dog, at det som standard ikke anvender korrektion på frekvenser over 5.000 Hz, og det giver dig mulighed for selv at indstille den maksimale EQ-frekvens, hvor som helst mellem 200 og 5.000 Hz. I min primære hjemmebiograf med Anthem D2v 3D har jeg en tendens til at finde ud af, at en maksimal EQ-indstilling på ca. 400 Hz er ideel. I min sekundære hjemmebiograf bag på huset satte jeg MRX 700s maksimale EQ til 600 Hz, så systemet glat kan håndtere en spids i det rum på omkring 500 Hz.

Det skal også bemærkes, at Anthem indtil nu ikke har givet ARC forskellige navne til forskellige niveauer. Hvis du kørte ARC på D2v, kørte den med sin fulde kapacitet, der kørte ARC på MRX 500 eller 700, gav dig de samme målinger, men anvendte færre filtre. ARC krævede også, at forbindelsen mellem din pc og pre / pro eller modtager kommer i form af en RS-232-forbindelse , som krævede brug af en USB-til-seriel adapter til de fleste brugere. Med introduktionen af de nye MRX 510 og 710 modtagere debuterede Anthem også ARC M1, som drager fordel af flere filtre til modtagerne (ikke så mange som D2v er i stand til, men stadig mere) sammen med hurtigere kalibrering og netværksfunktioner. Så nu kan du køre ARC på en ny Anthem-modtager, så længe den og din computer begge er forbundet til det samme hjemmenetværk.

hvad kan du købe med itunes gavekort

PBK
Paradigm / Anthem har også et andet proprietært rumkorrektionssystem kaldet Perfekt bas-sæt , som som du måske har samlet kun arbejder på Paradigm subs. Tænk på det som en forenklet version af ARC (med forenklede forbindelser inkluderer den også den samme USB-mikrofon som ARC og kræver kun en USB-forbindelse fra din computer til subwooferen). Det fantastiske ved PBK er, at det anvender rumkorrektion, hvor dit værelse har mest brug for det - i basfrekvenser.Ulempen er naturligvis, at dette kun gælder for subwooferkanalen, som sandsynligvis krydses over ved 80 Hz af din processor. Så det fanger ikke problemer i hovedkanalerne, som også genererer bas mellem crossoverfrekvensen og det kritiske 200 til 300 Hz-punkt, hvor stående bølger kan plage øvre basydelse.

Sunfire Room EQ
Sunfire har ikke et fancy navn til værelset EQ-system inkluderet i mange af dets subwoofere (jeg har kørt det med fremragende resultater på både AtmosXT i mit soveværelse og SubRosa Flat Panel Subwoofer i min hjemmebiograf). Det er hurtigt. Det er simpelt. Det får jobbet gjort og håndterer de fleste af de akustiske problemer i begge mine værelser. Men selvfølgelig, som med PBK, kan det kun anvende korrektion op til crossover-punktet mellem dine subs og satellitter.

Takt
Før fremkomsten af Audyssey Dynamic EQ var TacT det eneste digitale rumkorrektionssystem, jeg havde nogen erfaring med, der justerede dets filtre baseret på dit lytterniveau. Indtil for nylig var TacT-rumkorrektion også begrænset til virksomhedens egne forforstærkere og rumkorrektionsprocessorer, men den vil snart være tilgængelig i Emotivas nye XMC-1 pre / pro.

Trinnov
Trinnov kalder sit rumkorrektionssystem Akustisk korrektion , og med alle rettigheder skulle jeg hader det. Unikt fungerer Trinnov ikke kun i frekvens- og tidsdomænerne, men også i det rumlige domæne. Mikrofonen, der følger med Trinnov, er faktisk et mikrofonarray, der inkluderer en pil, der skal peges direkte på din skærm. Under sine målinger kortlægger systemet dine højttalers placering i tre dimensioner og kan faktisk flytte den opfattede placering af en eller flere af dine højttalere for at kompensere for mindre end ideel højttalerplacering. Det kan tage forreste venstre og højre højttaler, der er placeret for tæt sammen - eller for langt fra hinanden - og praktisk talt flytte dem til en tonehøjde, perfekt 22,5 eller 30 grader ud fra din midterste kanal. Det kan endda bringe billedet af din centerhøjttaler op på niveauet med dine vigtigste venstre og højre højttalere, hvis det er placeret for langt under (eller, himlen forbyder, over) dit tv. Effekten er ligefrem uhyggelig, og igen - på papir - hader jeg absolut ideen om det. Men i praksis er det fantastisk. Jeg gennemgik en Sherwood Newcastle-modtager for nogle år tilbage, der indeholdt Trinnov Optimizer og blev absolut forelsket i effekten. Hvis realiteten i dit værelse forhindrer dig i at placere dine surroundkanaler symmetrisk, eller hvis dit værelse i sig selv er mærkeligt formet, anbefaler jeg stærkt, at du prøver Trinnov Acoustic Correction.

Selvfølgelig, som jeg sagde, overser denne liste mange andre bemærkelsesværdige rumkorrektionssystemer fra Harmans ARCOS til Lyngdorfs RoomPerfect til Meridian's fremragende MRC sammen med andre bas-kun-løsninger som Velodynes SMS-1 . Så hvis jeg har udeladt din favorit, så lad os det vide i kommentarerne nedenfor.

Elsker du, hvad rumkorrektion gør for dit lydsystem, eller afskyr du det absolut? Eller falder dit forhold til rumkorrektion, som min, ind under den fantastiske Facebook-kategori 'Det er kompliceret'?